Формула счастья. Часть 43. Последняя

Окончание.
 
Начало: Часть 1, Часть 2, Часть 3, Часть 4, Часть 5, Часть 6, Часть 7, Часть 8, Часть 9, Часть 10, Часть 11, Часть 12. Часть 13 Часть 14 Часть 15, Часть 16, Часть 17, Часть 18, Часть 19, Часть 20, Часть 21, Часть 22, Часть 23, Часть 24, Часть 25, Часть 26, Часть 27, Часть 28, Часть 29, Часть 30, Часть 31, Часть 32, Часть 33, Часть 34, Часть 35, Часть 36, Часть 37, Часть 38, Часть 39, Часть 40, Часть 41, Часть 42
 
Вот мы и подошли к завершению нашей... истории. Прежде всего я хочу поблагодарить читателей - особенно тех, кто участвовал в обсуждении, и у кого хватило терпения вместе с нами дойти до конца. Отдельная благодарность - тем, кто знал или догадался, в чем дело, но сохранил это в тайне!
 
А теперь мы приступаем к окончательному раскрытию всех тайн. Итак... как в известной загадке, пришло время задать вопрос: "Сколько было остановок?"
 
1. Что это за жанр?
 
Итак, "Формула счастья" - это документальная интерактивная экспериментальная повесть. Что это значит? Как можно совместить документальность и интерактивность? Чтобы объяснить это, я сначала отвечу на некоторые Ваши вопросы и предположения, добавлю некоторые пояснения.
 
1. Насколько описанная история правдива?

 
В "Формуле счастья" описаны совершенно реальные события, происходившие в начале девяностых. Изменены лишь некоторые детали. Я их изменил, чтобы избежать возникновения множества дополнительных вопросов, пространных объяснений и тем самым ухода от темы повествования. Эти детали и обстоятельства не имеют отношения к основной сюжетной линии и не оказывают принципиального влияния на действия и характеры героев, поэтому я посчитал их лишними. Но вот дополнительных фактов, не происходивших в реальной жизни, практически нет. Некоторые события, происходившие с небольшим промежутком времени, совмещены. Некоторые - разделены. Все это сделано для удобства восприятия, чтобы не делать повествование слишком громоздким и не запутать читателя. Что же касается психологической картины - я старался воспроизвести ее максимально точно. Так что в принципе содержание всех предыдущих частей может считаться документальными записями.
 
2. Главный герой и автор - один и тот же человек, или нет?
 
И да, и нет. Да - потому что все указанные события действительно происходили с автором, и думал и чувствовал он при этом примерно то, что сказано. Нет - потому что сегодняшний автор - уже не тот человек, которым он был тогда. Как нельзя войти дважды в одну и ту же реку, так нельзя сказать, что тот, кого мы знали много лет назад и тот, кого знаем сегодня - один и тот же человек.
 
3. Что такое интерактивная повесть?
 
Все знают, что такое интерактивный спектакль - это такая сценическая постановка, в которой зрители принимают непосредственное участие, сами являясь актерами и режиссерами, влияя на ход сюжета. Простейший пример интерактивного спектакля - детский новогодний утренник. Елочка не зажигается до тех пор, пока дети не крикнут достаточно громко "елочка, зажгись!" И Деда Мороза тоже надо позвать. А уж помогать героям найти, где спряталась баба Яга, или обмануть волка, направив его по ложному следу, и тем самым помочь героям - это уж обязательно! В более серьезной "взрослой" версии интерактивного спектакля зрители действительно влияют на развитие событий на сцене. И в зависимости от настроенности зала может измениться и ход действия, и даже финал пьесы. Вот еще один ответ на заданный в процессе обсуждения вопрос: почему "Формулу счастья" невозможно издать в печатном виде, и почему вообще невозможно написать и опубликовать все сразу. Потому что в написании повести участвуете вы, дорогие читатели. И возможен такой жанр стал только с появлением Интернета, и только в формате цикла статей с комментариями. Потому что последующие части пишутся с учетом ваших комментариев к предыдущим. Таким образом все вы стали моими соавторами. Этим же объясняется и перерыв на выходные - для некоторых читателей интернет доступен только в будние дни, и я делал перерыв, чтобы они участвовали в создании следующих частей на равных правах со всеми.
 
4. Как можно сочетать документальность и интерактивность?
 
Разумеется, нельзя изменить реальные события двадцатилетней давности. Машины времени у нас нет. И слава Богу! Иначе, судя по некоторым комментариям, мы бы тут с вами таких дров наломали, что "Эффект бабочки" с Эштоном Катчером просто детскими игрушками покажется! Но... понятно, что невозможно даже в нескольких десятках серий в режиме реального времени со всеми подробностями и с протокольной точностью описать события, мысли и чувства, занявшие временной промежуток объемом в несколько лет. Придется что-то выбрать. И вот ЧТО именно выбирать - о ком и о чем рассказать, какие эпизоды можно пропустить, а на каких остановиться подробнее, какие мысли главного героя озвучить, на какие вопросы показать ответ, данный самой жизнью - это решали вы!
 
5. И наконец, почему повесть экспериментальная, в чем состоит эксперимент?
 
И кто в нем играет какую роль? Для проведения любого эксперимента обязательно нужен экспериментатор и подопытный материал. Экспериментатор наблюдает за материалом, анализирует видимые им процессы, иногда направляет действие этих процессов в желаемое русло, но в основном - внимательно наблюдает, собирает информацию, сопоставляет, строит гипотезы, проверяет их и делает выводы. И на основе этих выводов иногда рождаются открытия. А что же подопытный материал? А он просто живет своей жизнью в пробирке, чаще всего не подозревая, что его исследуют. Так кто же в нашем случае экспериментатор, кто - подопытный? Подопытный материал, как и положено, взят в природе. Он реален. Это - персонажи нашей истории, включая главного героя. Экспериментаторы - конечно, вы! Вы исследовали материал, анализировали, строили гипотезы, проверяли их, убеждались в их соответствии или несоответствии фактическому развитию событий. Вы получили возможность реально "поуправлять жизнью" на примере ее модели - то есть, того куска реальной жизни, который находится в прошлом, но которое для вас еще было будущим. Вы строили прогнозы, что к чему приведет, что может быть, а чего ну никак не может! И за поворотом новых частей появлялись ответы. Какая роль в данном случае отведена автору? А автор - ваш ассистент, лаборант, которому профессора говорят: "Ну-ка, поверни колбу вот этим боком... а теперь подсветку включи... А если туда добавить вот это вещество?" И если в арсенале данной истории такое вещество, такая ситуация, такие люди или такие слова существовали, я их добавлял в описание. И вы имели возможность наблюдать за персонажами в заданных вами условиях.
 
Какова цель действий и ученых, и лаборанта? Конечно, сделать открытие! И конечно, открытие это суждено сделать ученым. Если повезет. Потому что яблоки на голову падали всем, но только Ньютон открыл закон тяготения. И молнию видели все, но не все догадались о природе ее происхождения. Сразу предупреждаю от искушения "изобрести велосипед" - эту историю (на предмет мотивации) изучали маститые психиатры и психологи. И они не нашли ответа. Так что ответы из учебников основ психологии нам не подойдут. Возможно, ответы вообще лежат не в сфере психологии, но это не главное. Главное, что такое исследование дает шанс каждому человеку, участвующему в нем в роли экспериментатора, сделать какое-нибудь важное открытие для себя лично. Это как в передаче "разрушители мифов". "Говорят, что если... давайте наконец посмотрим, так ли это?"
 
Поисками ФОРМУЛЫ СЧАСТЬЯ занимаются в той или иной степени все люди. Кто-то всю жизнь, кто-то периодически, кто-то - хотя бы раз. И если предоставленные мной практические материалы помогут кому-то из вас добавить в собственную формулу какой-нибудь новый значочек - значит, не зря я для вас чистил колбы и разжигал спиртовки!
 
2. В чем сущность вашего эксперимента

 
Абстрагироваться от себя на самом деле гораздо сложнее, чем нам кажется. Мы думаем, что первая же наша мысль о других - это и есть абстрагирование от себя... как бы не так! Читая то или иное произведение, мы иногда невольно идентифицируем себя с некоторыми его героями. Но чаще просто гипотетически ставим себя "на их место". И в зависимости от того, насколько действия этих героев совпадают или не совпадают с предполагаемыми нашими действиями в аналогичной жизненной ситуации, герои вызывают у нас симпатию или антипатию. Прочитав часть истории, мы в ожидании продолжения прогнозируем действия героев, исходя из тех причин, что доступны нашему пониманию и кажутся нам наиболее вероятными. Когда наши прогнозы оправдываются, мы считаем, что оказались правы, потому что верно поняли психологию героя, причины его поступков. Хотя у одного и того же поступка могут быть совершенно разные причины. Но понять это можно только видя картину в целом, мы же привыкли делать выводы, основываясь на отдельных деталях, на обрывочных и даже не всегда достоверных сведениях. Когда дело касается истории, написанной на бумаге или экране, то такие выводы, складывающиеся мнения о героях, отношение к ним - забавная игра. Но ведь точно так же мы зачастую действуем и в реальной жизни. Общаясь с людьми, мы на самом деле не пытаемся их понять и узнать. Зацепившись за парочку оброненных ими слов или известных нам фактов из их жизни, мы уверены, что уже их "знаем, как облупленных". Почему так происходит? Мы механически "примеряем" их жизненные обстоятельства на свою личность. И отношение к человеку, мнение о нем, часто зависит от того, насколько устраивает нас тот самый "образ", который мы сами себе нарисовали. Мы сопоставляем какие-то слова и поступки человека с собственным толкованием этих слов и поступков. И на основе этого судим о личности. Все же, что на самом деле скрыто - его мысли, чувства, истинные мотивы действий, нравственные качества, моральные принципы - уже "дорисовываем" самостоятельно. И если то, что мы "нарисовали" выглядит логично и правдоподобно, мы начинаем думать, что человек нам понятен...
 
История намеренно приближена к "боевым действиям" - читатель видит все с позиции одного человека - главного героя. В повести озвучены только его мысли, его выводы. Об остальных героях нам известно только то, что известно и об окружающих нас людях в жизни - только то, что мы видим со своего "пункта наблюдения" - с одной единственной точки. Но несмотря на то, что в жизни нам бывает видно даже намного меньше (ведь мы не всегда проводим так много времени с человеком, о котором беремся судить), это нас не останавливает. Мы смело рассуждаем о его "подлинных" мыслях и желаниях. Мы забываем о том, что "чужая душа - потемки". Мы видим лишь вершину айсберга, но беремся судить о том, что скрыто под водой. Наши рассуждения основываются на каких-то знаниях, собственном опыте, логических умозаключениях. Но мы забываем, что знания наши весьма ограничены, выводы, которые мы сделали из уроков, преподнесенных жизнью, могут оказаться ошибочными, а умозаключения, производимые на основе некорректных данных, не дадут корректного результата.
 
Конечно, не всегда читатель идентифицирует себя с кем-то из персонажей. И тогда отношение к персонажу определяется тем, с какой позиции смотрит на него читатель. Допустим, с какой позиции мы воспринимаем Машу? С позиции подруги ее поколения, понимающей ее, считающей, что ее права нарушены, и она заслужила большего? Или с позиции более старшей и опытной подруги, завидующей ее "везению" и возмущенной ее глупым и недостойным поведением? Или с родительской позиции: Маша - несчастный больной ребенок, с которого нельзя требовать того, что требуется со взрослых адекватных людей, и тогда нам жаль Машу, Руфи мы сочувствуем, но возмущены ее невнимательностью и легкомыслием, а Виктор в наших глазах - эгоист, который использует девочку для удовлетворения каких-то своих потребностей.
 
Почему в одной и том же мы все видим разное? Сколько бы ни утверждали, что что-то "видно невооруженным глазом", что мы реалисты и видим только то, что есть, наш взгляд все равно субъективен. Ведь каждое существо может увидеть только то, что входит в участок спектра, доступные его зрению. Человек не может видеть ультрафиолетовые и инфракрасные лучи. Для него их не существует. Для собаки мир окрашен в черно-бело-серые тона. А змеи вообще видят только теплокровную добычу... больше им не требуется. Существует так же и спектр духовного зрения. И наше представление о мире, о людях - отражение нашей собственной души. Если мы способны понять только корыстные замыслы, хитрость, мелочный эгоизм, жадность или похоть - только это и будем видеть вокруг себя во всем. То же, что недоступно нашему пониманию, во что мы в глубине души не верим - не будет для нас существовать. Как бы нам ни хотелось чего-то большего, оно не появится в нашей жизни до тех пор, пока нам НЕЧЕМ это увидеть.
 
Когда может появиться в нашей жизни любовь? Только когда мы готовы ее принять. Как мудрый родитель не дает маленькому ребенку настоящие сокровища (не потому, что жалко, а потому что малыш все равно не сможет их оценить и ответственно ими распорядиться), так Бог дает нам пластмассовые игрушки, пока лишь они представляют для нас настоящую ценность.
 
Чтобы увидеть что-то выходящее за рамки привычной нам линейной логики и примитивного житейского опыта, надо самому выйти за эти рамки. Человеку, стоящему на земле, взлетающий с огромной скоростью космический корабль кажется неподвижной точкой. Оценить эту скорость можно только из космоса. Если же мы не верим в существование космоса, то и летящий корабль, и звезды будут для нас лишь тусклыми маленькими точками на черном потолке.
 
4. Еще ответы на некоторые вопросы.
 
1. Зачем все-таки Виктору была Маша?
 
Есть одна сказка про бабочку-однодневку, которая захотела за свою короткую жизнь увидеть все четыре времени года. Для этого она поднялась высоко в горы, и за время своего полета увидела и цветущие луга, и многоцветие лета на склонах, и угасание природы, и вечные снега на вершинах... Она потратила весь день на это путешествие и с последним лучом солнца упала в озеро. Но она успела увидеть и пережить то, что ей иначе было бы не суждено. Виктор хотел в полтора года оставшейся жизни вместить все то, на что у других уходят годы, десятилетия. В отношениях с Машей он пытался совместить брак, внутрисемейные отношения, воспитание ребенка, причем ребенка уже подросткового возраста - то есть все то, на что, как он думал, при обычной скорости жизни у него не хватит времени. Из этого практического воплощения "сгущенной" жизни он хотел сделать "выжимку" и понять секрет того, что люди называют счастьем. Вот только он "искал то, не знаю что". Потому что пытался дать другому человеку то, чего у него самого не было. Чего он даже не видел. Что значит "счастье"? Со-частие, осознание себя частью целого, со-участие, участие в неком процессе. Когда человек пытается воспринять, почувствовать, впустить в себя волю Бога - волю к созиданию, к гармонии, основанную на искренней любви, он становится со-творцом, получает возможность участвовать в Божием замысле. Виктор не верует в Бога и вообще в какую-либо высшую разумную силу. Он не пытается УСЛЫШАТЬ И ПРИНЯТЬ, он сам, на основе собственных ограниченных знаний и опыта, создает некую схему "счастья для одного отдельно взятого человека" - Маши. Не понимая безграничного многообразия и сложности человеческой души и ее взаимодействия с окружающим миром, он пытается слепить примитивную картинку, которая, по его мнению, должна удовлетворить Машины действительные потребности. Он ищет, экспериментирует - как с произведением живописи. Берется за заведомо бесперспективное дело - создать объемную вещь на плоскости. В результате и получается лишь бледная имитация объема, которая трещит по всем швам, потому что реальная жизнь не вмещается в усредненные законы психологии и ограниченные логические умозаключения. Когда он начинает это понимать? Когда видит, что для него возможно продолжение, возможно собственное участие в настоящей жизни. Когда до него окончательно доходит, что до сих пор, несмотря на кажущуюся насыщенность событиями, он не был сам участником жизни. Он не доверял не только Маше. Он на самом деле не доверял никому - никогда не просил помощи, не полагался на чье-то разумное действие, жил по принципу: "если хочешь, чтобы что-то было сделано - сделай это сам". Виктор последователен в своем атеистическом мировоззрении. Он считает, что все, что происходит на земле - результат взаимодействия беспристрастных законов природы и вмешательства человека. И что счастье, любовь создаются искусственно. Создаются людьми. Только бессознательно. Этот "стихийный" процесс он и намерен взять под контроль. Он не видит в жизни никакой другой воли, кроме воли человека.
 
2. Какие на самом деле диагнозы были у Маши, Виктора и Марго?

Маша страдала сложным психическим расстройством, состоящим сразу из нескольких диагнозов. Часть из них - врожденные, часть - приобретенные. МДП - лишь один из видимых диагнозов. Его-то и заметил Виктор, так как симптомы слишком яркие. Чтобы подробно и достоверно описать все остальное, пришлось бы процитировать несколько глав из учебника психиатрии. Это никому не нужно, да и... всех медицинских подробностей я, честно говоря, уже не помню. Поэтому, чтобы не допускать ляпов, указал только те факты, что не нуждаются в дополнительных пояснениях. У меня нет желания ради этого повторно штудировать медицинскую литературу, восстанавливать историю болезни Маши. Главное ведь - не эти все частности. А то, что важно для понимания ситуации, я указал: болезнь врожденная, запущенная и по медицинскому реестру числится как неизлечимая. Внезапное излечение Маши, в том числе восстановление пораженного участка мозга, врачи объяснить не могут. Верующие квалифицируют это как чудо, неверующие предполагают, что столкнулись с каким-то необъяснимым, уникальным и пока неизученным свойством человеческого организма из разряда паранормальных явлений. Спорить о том, бывает так или нет, не имеет смысла - это УЖЕ БЫЛО. И подтверждено историей болезни и множеством свидетелей - дипломированных врачей, наших и зарубежных.
 
Что касается Виктора и Марго - я тоже очень точно описал симптомы, способы лечения и жизненную ситуацию, связанную с их заболеваниями. О чем-то я умолчал, но лишнего ничего не придумал. В конце концов, я не ставлю себе цели писать статью на медицинскую тему. Да я и не врач, у меня недостаточно образования, чтобы полностью корректно осветить все детали, связанные с редкими диагнозами, и ответить на все последующие вопросы. Читателю только остается поверить на слово, что такие диагнозы существуют. Случай с Марго осложнен еще и тем, что ее болезнь (изначальной причиной которой является мутация ДНК) может проявляться далеко не сразу, а по симптоматике быть сходной с некоторыми другими заболеваниями. В частности, у Марго действительно на каком-то этапе подозревали рак (ну, логично ведь, учитывая наследственность!). Сходство с онкологией заключается в том, что с таким диагнозом, как у Марго, терпеливые люди могут жить достаточно долго, не придавая значения "недомоганиям", пока не наступит критическая фаза, после которой начинается саморазрушение организма начиная с пораженных органов. И еще в том, что лечится с помощью оргоноуносящих операций. Иногда с одновременной трансплантацией, если оперируются жизненно-важные органы. Иногда этот диагноз может сопровождаться онкологией, но не всегда.
 
Диагностирование затруднено еще и потому, что для быстрого выявления заболевания нужен сложный и дорогостоящий анализ, который все равно не дает стопроцентной точности. Либо - длительное многолетнее обследование, на которое иногда нет времени и возможности, да и квалификация и опыт врача, например, районной поликлиники, часто недостаточна, чтобы распознать, в чем дело. По приблизительной статистике такая мутация ДНК встречается в пропорции 1 к 60 000. А сколько народу погибло до того, как (совсем недавно) заболевание научились диагностировать, никто не знает.. Потому что участковый врач направляет то к гинекологу, то к онкологу, то к психологу - лечить "истерию", так как начинает думать, что больной сам "придумывает себе несуществующие проблемы". А в результате человек, отчаявшись получить помощь, замыкается в себе и либо годами мучается, пока в конце концов организм не отказывается работать, либо (что чаще) сам прекращает свои страдания.
 
Предположительная причина возникновения такой мутации у Марго кроется в наследственности. Но не матери, а отца, который во время срочной службы в ракетных войсках получил большую дозу радиоактивного облучения - как раз за год до рождения Марго. Остальные дети родились после семилетнего перерыва. Возможно, поэтому они здоровы.
 
Думаю, всех этих пояснений достаточно, чтобы понять и оценить ситуацию. О прочих медицинских подробностях я оставляю за собой право не упоминать, все равно они по-настоящему интересны и понятны только узким специалистам. Так что пусть это останется врачебной тайной.
 
5. Заключительная часть.
 
Конечно, любой исследователь хочет знать результат своего эксперимента - проверить верность предположений, получить ответы на вопросы. Так чем же все-таки закончилась история для всех ее персонажей, что с ними было дальше?
 
Я говорил в одном из комментариев, что не все персонажи останутся в живых... Двое из них скончались... от старости. Это - Фаина Давидовна и бабушка главного героя. Один умер от пьянства - это отец Раи. Нет в живых и отца Марго - он умер совсем недавно. В гордом одиночестве, разогнав всех родственников и разойдясь с женой. Так что никого не убили, никого не зарезали на операционном столе. И тем не менее, выходит, когда я отвечал, что выживут не все, это было чистой правдой!
 
Леха сумел окончательно порвать со своим криминальным прошлым. Но, к сожалению, пал жертвой хронического алкоголизма. Опустился, деградировал как художник и как личность.
 
Рая рассталась с Валериком. Ее отец допился до белой горячки и умер. Мать перенесла инсульт, оправившись после которого, бросила пить, прошла курс лечения от алкоголизма. Оформив инвалидность, ведет тихую спокойную жизнь. Бросив работу в борделе, Рая устроилась по специальности в мастерскую народных промыслов. Вскоре вышла замуж за одного из заказчиков. Родила ему двоих детей и уволилась из мастерской. Иногда Рая берет небольшие заказы - расписывает миниатюрные шкатулки. Но это больше для души, ее муж - высокооплачиваемый специалист, денег в семье достаточно, чтобы она могла не работать. Поэтому деньги, вырученные за заказы, Рая тратит на помощь матери - покупает ей лекарства и оплачивает коммунальные услуги.
 
Валерик сходился и расходился с разными женщинами, но так и остался холостяком, "бродячим философом", плывущим по течению жизни. Иногда что-то пишет и пытается публиковать, но так и не решил, чем он вообще хочет заниматься, и чего хочет вообще. Учитывая возраст, возможно, так уже и не решит, настроен провести остаток жизни в поисках себя и смысла всего сущего...
 
Тетя Сара во время одной из своих деловых поездок в Москву познакомилась в метро (!) с английским туристом. Вышла за него замуж. Живет в Лондоне.
 
Пашу жизнь помотала и потрепала нервы. Он сошелся с девушкой, отдаленно напоминающей ему Машу, такой же неуравновешенной, капризной и склонной к манипуляции и шантажу. Она ставила ему жесткие условия, предъявляла непомерные требования. Паша был вынужден бросить музыку и устроиться на тяжелую, невыносимую для него работу, чтобы обеспечить условия, к которым привыкла его избранница. Потом она потребовала, чтобы он провал отношения со всеми друзьями и уделял внимание только ей одной, и честный Паша объявил об этом друзьям - он сказал, что понимает, как это несправедливо, и что ему очень больно прерывать отношения, которые так много для него значат, но что общаться с друзьями втихаря, обманывая свою женщину, он не может. Она сказала: "Или я, или все они". Он выбирает ее и просит друзей простить его и понять. Друзья отнеслись по-разному. Кто-то обиделся навсегда. Кто-то понял и согласился, что жертва велика, но что настоящая любовь того стОит. Кто-то сказал "до свидания" и дал понять, что дверь всегда открыта на тот случай, если в его жизни что-то изменится. И изменения произошли. После страшного и болезненно расставания он некоторое время не мог найти себя. Даже лечился от приобретенного невроза. Потом много путешествовал. Сейчас Паша играет в оркестре музыкального театра в одном небольшом городе, женат на руководительнице этого театра - женщине на несколько лет старше его. Они любят друг друга и объединены общим творческим делом. Примерно раз в год Паша приезжает в Питер - повидаться с матерью, сестрой и друзьями, которые рады, что у него наконец все устаканилось.
 
Руфь молится за всю свою семью, посещает храм и соблюдает православные традиции, мужественно выдерживая насмешки и неприятие родственников. Так как никто, кроме Маши не разделяет ее "увлечения", а некоторые и вовсе считают предательницей и отступницей.
 
Сима окончила медицинский, стала врачом.
 
Георгий Исаакович продолжает заниматься бизнесом. Хотя и тяжеловато. Возраст, здоровье. Основные полномочия управления фирмой он передал одному из более молодых партнеров. Сима бизнесом не особенно интересуется, ей интереснее научная работа.
 
Маша ведет положительный и скромный образ жизни. Воспитывает ребенка, признает авторитет мужа, которому полностью доверяет, не принимает никаких важных решений, не посоветовавшись с ним, и, постоянно прося Божией помощи в борьбе с грехами, старается ограничить себя от искушений.
 
Мама Виктора живет со своим мужем, с которым они вместе пережили много трудностей, в любви и согласии. Чувствует себя неплохо, насколько это возможно для ее возраста и состояния здоровья. Они поддерживают друг друга, заботятся друг о друге и стараются беречь здоровье, чтобы как можно дольше быть вместе на этой земле. Мама занимается рукоделием, а свою страсть к дизайну имиджа реализует на внучке, которая хотя и не всегда разделяет вкус бабушки, но всегда принимает ее заботу с благодарностью, чтобы не обидеть.
 
Виктор пережил на несколько лет "критический рубеж", предсказанный врачами, чему медики пока не нашли объяснения. Третью в России операцию по аналогичной методике сделали еще одному пациенту. Он выжил и поправился, но остался хромым (мышечный аппарат так и не смог полностью восстановиться). В дальнейшем от этой методики отказались, как от калечащей. Врачи стали изыскивать другие методы операций и уже неплохо продвинулись в этом направлении. Виктор и Марго практически здоровы, если не считать пожизненной лекарственной зависимости. Которая, однако, не мешает им вести полноценную жизнь, работать и заниматься творчеством. У них взрослая дочь. Несколько лет назад они хотели усыновить еще одного ребенка из детского дома... но, в силу некоторых объективных причин это сделать не удалось. Так что теперь ждут внуков.
 
Верка больше не приезжает.
 
Гюзаль стала певицей. Живет в Москве. В одном из интервью рассказывала о своей жизни, призывала всех, кому выпали в жизни тяжелые испытания, не сдаваться и бороться за жизнь и счастье, потому что в конце каждого туннеля обязательно будет свет.
 
И наконец... вся наша жизнь - интерактивное произведение, автором которого является Господь Бог, а мы - по мере возможности и желания приглашены к созидательному сотрудничеству под Его руководством. Виктор совершил ошибку, не доверяя режессуру жизни истинному ее Творцу, пытаясь взять на себя неподобающие человеку полномочия. Вместо того, чтобы с благодарностью принять роль исполнителя и соавтора, он хотел быть главным режиссером. И, разумеется, не справился с этой ролью. Но тем прекрасна доля человека на земле, что для него возможно покаяние - пересмотр отношения к своим действиям, изменение убеждений, внутреннее изменение, учет прошлых ошибок с тем, чтобы не повторять новых. И полагаться не на свои ограниченные человеческие возможности, а на помощь Того, чьи возможности, чья мудрость и любовь действительно безграничны. И, осознав свои ошибки, исправлять их по мере сил. Как можно исправить то, что совершено в далеком прошлом? Только одним способом - не повторять этого в настоящем. И теперь, когда развитие событий, начавшееся в прошлом, естественным путем дошло до настоящего времени, история становится по-настоящему интерактивной. И все мы можем по-настоящему принять участие в судьбе героев. Уже не понарошку, а самым что ни на есть реальным образом. Как? А вот так.
 
Все имена персонажей повести, разумеется, изменены. За искллючением двух: Алла и Мария - настоящие имена героинь по Крещению. Они обе - православные христианки. За них можно молиться, ставить свечи и подавать записки в храме, заказывать молебны. Я знаю, что среди вас есть православные христиане. И обращаюсь сейчас именно к ним: если судьба Маши и Руфи вам не безразлична, если вы сочувствуете им и желаете спасения, если хотите, чтобы они были счастливы - то участвуя в Церковной службе, или дома перед иконами, во время утренней или вечерней молитвы, вспомните, что есть на свете Алла и Мария. И, обращаясь ко Господу, упомяните их имена.
 
Если Вы придерживаетесь иных религиозных убеждений - то помолитесь о них так, как дозволяет вам ваша вера.
 
Если не верите в Бога, но верите в какую-то благое разумное начало во вселенной, и даже если не верите ни во что - просто от всего сердца пожелайте счастья Алле и Марии, на долю которых выпало столько испытаний, пожелайте им удачи в борьбе с трудностями и искушениями, которые были и, конечно, еще будут и у них, и у всех нас - людей.
 
Потому что история еще не закончена, и последнее слово в ней - в том числе и за вами, дорогие читатели!