Рецензия на фильм "Женщина француского лейтенанта"

Рецензия после воскресного просмотра:
«Женщина французского лейтенанта»
1981 год
Великобритания
Режиссер Карел Рейш
По сценарию Гарольда Пинтера
Жанр: Мелодрама

 
Более верным по смыслу было бы «Шлюха французского лейтенанта», но приличия должны быть соблюдены, так что пусть будет Женщина. В главных ролях Мэрил Стрип и Джереми Айронс.
 

Мэрил – актриса знаковая, чуть ли не каждый ее фильм стал явлением в американском кинематографе. У нее 16 номинаций на Оскар, что является рекордом достойным книги Гиннеса, но в «Женщине французского лейтенанта» 1981 года выпуска, Мэрил молода поразительно красива и эмоциональна – очень удачная актерская работа, за которую актриса получила награду за лучшую главную женскую роль от Британской академии кино и телевизионных искусств.
 

Партнер Джереми Айронс составил ей достойную пару. Айронс имеет репутацию интеллектуального актера с редким амплуа невротика. Его контрастная игра от спокойствия и сдержанности до истерии – завораживает зрителя и в этой картине он смог показать всю гамму чувств своего героя, который переживает настоящее преображение, то, что сегодня называется личностным ростом и способностью к поступку.
 

В основе фильма роман известного английского писателя Джона Ро́берта Фа́улза (1926-2005), написанный в 1969 году в небольшом домике на берегу моря, где писатель прожил значительную часть жизни, снискав себе славу человека замкнутого и малообщительного. Фаулз называл «Женщину французского лейтенанта» своим наиболее удачным коммерческим произведением. Роман написан в викторианском стиле, но с позиции писателя ХХ века, который знаком с психоанализом, постмодернизмом и итогами сексуальной революции нашего времени. По признанию писателя – это был литературный эксперимент. Получился удивительный роман и фильм о пуританской Англии, где как это принято у пуритан публично предъявляется совсем не то, что происходит на самом деле – в интимной сфере, за закрытой дверью. Из-за викторианской сдержанности страстные чувства героев и эротические сцены обретают особую силу, мощную энергию любви или невроза, как кому нравится.
 

Сара Вудрафф – изумительное существо с совершенной женской логикой, которая зачем-то разрушает сначала свою репутацию и жизнь, а затем положение в обществе и жизнь Чарльза, единственного человека, который отнесся к ней с понимание и добротой. Все это довольно невнятно объясняется страстью, желанием любви и свободы, поисками себя – со стороны Сары и более правдоподобно, но нелицеприятно доктором, знакомым с зачатками теории психоанализа. Чарльз бросает богатую и благополучную невесту, ради удивительной и желанной Сары. Нарушение культурной нормы общество не простило Саре не прощает и Чарльзу со всеми вытекающими из этого для английского джентльмена последствиями: финансовыми, карьерными, социальными. От Чарльза отворачиваются не только его друзья, но и даже слуга!

 
После того, как джентльмен наконец освобождается от обязательств перед невестой и возвращается за Сарой, оказывается, что она исчезла! Вопрос нанятого Чарльзом детектива оказывается ключевым: «Еще одно сер, а дама хочет, чтобы ее нашли?»
 

О женская логика! Впрочем, обычно именно так все и происходит в жизни – глупо, бессмысленно и беспощадно.

 
Нет необходимости пересказывать содержание – этот фильм волнующее переживание, после него остается хорошее спокойное настроение, можно рекомендовать для просмотра в женской компании – реакцию мужской половины на этот фильм я бы не стала прогнозировать. Сюжет усложняется наличием второй линии или временной петли - любовной связи между актерами, которые играют роли Сары и Чарльза, но жизнь не доказана как теорема и концовка фильма удивит всех.
 
Елена ГАЛАТ психолог, астролог, консультант