Настоящая кровь. Плохой хороший сериал

Если Вы дочитаете это до конца, вам можно ставить памятник при жизни!


"Настоящая кровь" - так называется этот сериал, и так называется искусственно синтезированный заменитель человеческой крови, который (согласно сценарию) разработали в Японии с целью предоставить вампирам легальный продукт питания. Благодаря чему они (вампиры) теперь могут легализовать свое существование и жить среди людей, так как их природа (в английском тут игра слов: может пониматься не только как "настоящая кровь" в смысле вещества, но и как "подлинная природа", "истинное происхождение", в общем, настоящая внутренняя сущность - то, чем мы являемся на самом деле, а не то, чем хотим казаться) более не представляет опасности для людей. Вампиры хотят жить открыто, иметь собственность, узаконивать семейные отношения, официально заниматься бизнесом и работать среди людей, а не только внутри собственной субкультуры. И при этом не быть вынужденными скрывать, кем они являются. Вот только люди не спешат эти права узаконивать и признавать вампиров полноправными гражданами, а некоторые вампиры, в свою очередь, не согласны переходить на синтетический заменитель и признавать людей равными себе существами. И пока теоретики и политики спорят на эту тему, жизнь вносит свои коррективы...

На этот фильм, состоящий из семи сезонов по 10-12 серий каждый, меня навела Анна (Jenna). Огромное спасибо! Это - можно сказать, событие в моей эмоциональной жизни (а вызвать у меня сильные, да еще и длительные чувства - это примерно как вручную раскрутить колесо обозрения в парке аттракционов).

Я не люблю длинные сериалы. Я не люблю фэнтези. Я не люблю обилие слез, соплей и "трогательно-романтичных" любовных сцен. Я не люблю обилия драк и политики. Я не люблю голливудских клише (а-ля два сверхъестественных существа - блондин и брюнет, домогающиеся одной невзрачной официантки с переменным успехом, и еще хуже - соперничество за девушку вампира с оборотнем). Но я досмотрел его до конца. И немного жалею, что он закончился. Почему? Потому что по-настоящему хорошее произведение всегда выходит за рамки жанра, а клише не впихивает как попало, но для каждого находит идеально подходящее по форме "гнездо", куда оно встает - как там и было.

Лев Толстой сказал: "Выдумать можно все, кроме психологии". И психологически этот сериал гипер-реалистичен. За счет чего создается эффект магического реализма, почти притчи. Заявлено как драма-фэнтези-детектив с элементами ужасов. Я не согласен с этим определением. Некоторые рецензенты пишут: "Первые две-три серии выглядят как обычный трэш на вампирскую тематику, но скоро становится ясно, что это не так". Мне это было ясно с самого начала. С первых кадров. С заставки, которая является отдельным произведением. Ну, не бывает так, чтобы вышел исполнитель на сцену, сыграл несколько виртуозных пассажей, а потом продолжил просто бренчать на трех аккордах низкопробный блатняк. Даже если первые аккорды были вариациями на тему "Мурки". Нет, я все-таки останусь и посмотрю, что он будет делать дальше. Остался. И не пожалел.

Вставить видео с самими сериями не могу - на требуемом ресурсе их нет. Но вот клип-заставка - пожалуйста!





Прежде чем приступить к детальному анализу, хочу сразу предупредить: я не буду объективен в своих оценках. Слишком сильно личное впечатление от произведения, чтобы рассуждать о нем холодно и отстраненно. Да, у меня к этому сериалу очень субъективное отношение. И да, черт возьми, я не собираюсь заниматься тут доморощенным искусствоведением, я просто... хочу об этом поговорить, ага! И не только потому, что у меня с детства очень теплое отношение к вампирской тематике в силу некоторых сходных физиологических особенностей и вообще... Родного и близкого, а также просто хорошо знакомого оказалось больше, чем я ожидал. Включая даже интерьер вампирского клуба "ФангТазия", выполненный в черно-красных тонах. Это - реально обстановка моего отчего дома! Основная часть моего детства прошла именно в такой атмосфере - черное и красное с элементами серебристого и тусклыми красными фонарями на стенах. Цепи, тяжелые подсвечники. Гробы в кладовках... во всяком случае, неизвестные огромные черные ящики и явно погребальные принадлежности - пластмассовые цветы, черная ткань, расписанная бронзовкой. И многочисленные полки с бутылками, вазами, свечами, сосудами непонятного назначения, человеческими черепами и клыками неизвестных животных. А силуэт засохшего дерева на фоне красной стены - ваще один к одному! И люстра там наша висит... Я начинаю думать, что кто-то из создателей фильма побывал в семидесятые годы прошлого века у нас дома и вдохновился идеей интерьера... кстати, я бы не удивился, если бы оказалось, что так и есть. Тем более, пара голливудских актеров как раз в те времена к нам в гости заходила. А когда нам в начальной школе задали сочинение на тему "мой дом" - типа, опишите, как выглядит ваше жилье, я честно все описал... родителей вызвали в школу. Пришла бабушка. Учительница обеспокоенно заявила, что у ребенка странные фантазии на какие-то странные темы: мол, все ли с головой в порядке? Бабушка ответила, что у ребенка - да, все в порядке. Ребенок пишет правду. Не в порядке с головой у родителей. Ностальгия по детству, блин! Оказывается, и в нашем клоповнике было что-то хорошее, милое, трогательное (тьфу-тьфу! Чтобы не вступило мне в голову, поддавшись сентиментальным чувствам, вновь воссоздать что-то подобное... ибо "вампирский клуб" - это эстетично и возбуждает, но в качестве повседневного жилья, особенно в сочетании с хроническим недосыпанием - несколько задалбывает. Даже меня).



В общем, кто тоже смотрел, и кого это тоже как-то "зацепило" - присоединяйтесь.

ЧТО ЭТО ВООБЩЕ ТАКОЕ?


Драма - да, определенно. Все - как в жизни. Фэнтези - только формально. Так как несмотря на разнообразие сказочных существ со сверхъестественными способностями, количество волшебства, уступающее разве что "Гарри Поттеру", все это - не самоцель, а всего лишь художественная аллегория, без которой в данном контексте действительно не обойтись. Персонажи понятны, узнаваемы, правдоподобны и... очень человечны. Даже те, что совсем уж чудовища... а положа руку на сердце разве среди людей мало подлинных чудовищ с полностью извращенной психикой, совершающих поступки за гранью добра и зла? И что очень мне нравится: злодеи, даже совершенно отмороженные, все-таки... понятны! То есть, зрителю понятно, чем мотивировано данное существо, как оно до такого докатилось, чем оправдывает свои злодейства и вообще, как все это воспринимается из его собственной реальности.

Типажи злодеев тоже понятны и узнаваемы. Смотришь на такого и понимаешь: клыки, способность устраивать разгром, подобно торнадо, или звериное обличье - это всего лишь художественный гротеск. А вообще-то мы таких типов видели...

Ужастик... нет. Знаю, многие со мной не согласятся: в фильме полно убийств, красочных отрываний головы, конечностей и прочих частей тела (включая вырывание голыми руками фрагмента позвоночника или челюсти), кровь хлещет фонтанами на протяжении всего сериала, причем не только в сценах убийств, а и в постельных сценах тоже (красиво - офигеть!). Да и в бытовых. Но... на мой взгляд от ужастика в фильме ничего нет. Фильм ужасов должен вызывать если не страх и отвращение, то хотя бы зритель должен местами вздрагивать от неожиданности. Здесь же нет и тени данного эффекта. Зрителя заботливо готовят к каждому такому эпизоду, он уже заранее понимает, что, как и когда произойдет. А сами кровавые сцены выглядят не тошнотворно, а удивительно эстетично, изыскано, и по воздействию на психику больше похожи на кадры из фильмов-катастроф, где апокалипсис наступает грандиозно и величественно, а зрелище разбушевавшейся стихии достойно восхищения. В общем, "есть упоение в бою, у бездны мрачной на краю..." Кровь и насилие в сериале показаны так, что не пугают, не отталкивают, а наоборот возбуждают. Не знаю, может, конечно, только меня. Потому что некоторые рецензенты утверждают, что сериал этот противопоказано смотреть людям с неустойчивой психикой и не достигшим понимания черного юмора. Но... совершенно понятно, что все эти разрывания на части и превращение в кровавую жижу - тоже лишь метафора. Когда имеется в виду настоящая смерть (тоже один из терминов фильма, но я сейчас говорю не об убийстве вампира, который формально и так мертв, а о тех случаях, когда нам хотят показать не политическую, экономическую, социальную, духовную "смерть" или просто уход человека из судьбы другого, а именно настоящую потерю. Необратимую, невосполнимую, безусловно трагическую, которую трудно принять) - это выглядит совсем не пафосно, не красочно, без кровавых взрывов, а просто, буднично и поэтому страшно. Страшно не как в ужастике, а как в драме - тяжело и больно.

Но если кого выворачивает от вида любой жидкости красного цвета и любой расчлененки - тому лучше не смотреть.

Перед тем как взяться за статью, я прочитал множество отзывов и рецензий, несколько критических статей и мнений специалистов. А также ответы авторов на эти предположения. Не для того даже, чтобы узнать что-то новое, а чтобы подтвердить или опровергнуть свои догадки. А также попробовать найти единомышленников, увидевших в сериале то же, что и я. И да, ничего полномасштабного все равно не нашел. Никакого серьезного разбора. Что странно, так как сериал называют "культовым", у него много фанатов, а напиток под названием "Настоящая кровь" в аутентичной стеклянной бутылке с этикеткой, как в сериале, можно реально купить от 40 до 70 долларов. В Техасе и в Калифорнии выпускают. Даже газированная есть...

Некоторые зрители называют "Настоящую кровь" фильмом "для девочек", отождествляя его с "Сумерками". Не согласен. Да, романтики в сериале много. Эротичекие сцены - залюбуешься! Много красивой обнаженки. И вообще, секс показан так чувственно и красиво, на таком эстетически-эмоциональном накале, что некоторые фрагменты можно вообще смотреть в качестве возбуждающего средства, дабы разнообразить супружеские отношения (главное - не увлечься и сильно друг друга не покусать).

И да, некоторые атрибуты "девочкового" сериала присутствуют. Как то: обязательная заурядной внешности и заурядного интеллекта главная героиня, которую непонятно почему все хотят. То есть, вообще ВСЕ! Вампиры, оборотни, перевертыши, люди, феи и самые разнообразные гибриды всего этого паноптикума. Хотят настолько, что ради нее постоянно рискуют жизнью. Но... но в отличие от "Сумерек", где и правда непонятно - что в ней такого (мы с моей половиной на тему "Сумерек" шутили, что, мол, Бэлла просто очень вкусная), здесь причина яснее ясного: таки да, Сьюки необыкновенно вкусная! В прямом смысле. А кто ее не пробует на вкус, тому от нее в основном просто что-то надо. Деловая помощь, психологическая поддержка, секс, возможность скрасить одиночество. Девушка, между нами, не совсем заурядная. Она телепат. Слышит мысли людей. И... но не буду спойлерить, чтобы не обломать кайф тем, кто не смотрел.

Однако, это не совсем для девочек. Вернее, не для всех девочек. Потому что особенно чувствительные зальются слезами с головой: диснеевского хэппи-энда не будет. Когда умирает слишком много положительных героев, за которых зритель переживает на протяжение нескольких сезонов, наблюдая, как они раз за разом выходят победителями из самых страшных передряг, за кого болеешь и ждешь, что наконец они обретут заслуженное счастье, за которое так отчаянно боролись, и вдруг... обидно, да. Но это - драма. В драме умирают и те, кого очень жаль. И не только в самом начале фильма. Иногда - в конце, когда до последнего веришь, что уж для этого-то персонажа все обойдется.

Итак, психологическая драма в форме фантастики. Что совсем великолепно: для разных аудиторий. Смотреть интересно будет всем: и людям, и вампирам.

Кто-то считает, что в конце фильма автор все испортил, "неожиданно ударившись в морализаторство", но это как посмотреть... да, некоторые персонажи таки пошли по пути, предполагающему симпатию со стороны "правильных" зрителей, которым будет жаль героев, но они согласятся - что да, иного выхода, наверное нет, и да, это благородно... но это - с точки зрения людей. Я смотрю, разумеется, с точки зрения вампиров. И с этого ракурса - все закономерно, хотя и... глупо! И да, я категорически не согласен, что это было правильно. Но я рад, что мои любимые герои оказались не такими идиотами, как "правильные".

МИНУСЫ

Опять же, субъективно. То, что не очень понравилось мне.

1. Анна Пэкуин кажется мне не очень соответствующей по типажу. Учитывая происхождение героини, мне она видится не американской черлидершей с идеальной спортивной фигурой, а более хрупкой, более отстраненной и замкнутой. Типаж вроде Одри Хепберн. Тоненькая, даже худая, с глазами в пол-лица. Типаж должен быть более подростковым, воздушным, прозрачным. Хотя... это чисто мои ассоциации с данным видом существ. Кто его знает, какие они там у них в Америке...

2. Начиная с середины сериала изменился дубляж. Если в первых четырех сезонах все устраивало, у каждого персонажа был свой стиль речи, виден разный уровень образования и воспитания (и даже чисто переводная игра слов, которой нет в оригинале: когда королева вампиров предлагает главному герою угоститься кровью предложенной девушки, тот угрюмо отвечает, что "пьет только Соки" звучит неплохо!). Но вот с пятого сезона изменился перевод. Может, только мне так повезло. Может, есть другие варианты озвучки... Нет, я не против обсценной лексики, тем более, что в оригинале она есть. Но как-то привык, чтобы "shit" мне переводили как "дерьмо", "whore" - "шлюха", "fuck off" - "отвяжись", а не русским матом, да еще таким разнообразным... Ну, может, стереотипы у меня такие перевода. Но... американцы, общающиеся между собой русскими матюгами производят на меня примерно такое же впечатление, как ковбой в косоворотке. Не говоря о том, что некоторые аутентичные названия и фразы героев переведены весьма вольно и далеко от их подлинного значения. Например, название клуба "ФангТазия" как только не переводили в разных вариантах дубляжа! И "Группа крови", и "Кровоброжение"... да, я понимаю, что перевести каламбур, построенный на созвучии - сложно. Но хотя бы что-то близкое по смыслу! Например, "вампирская фантазия" или "клыки воображения"... Но не "кровоброжение" же! Еще бы "бражкой" назвали. В общем, кто владеет английским на достаточном уровне, чтобы не нуждаться в переводе - рекомендуется смотреть в оригинале.

3. Где-то с середины сюжет, как мне показалось, потерял остроту. Обилие второстепенных сюжетных линий, отсутствие цельности композиции (в конце концов все свелось к композиционному завершению, но местами как-то натянуто). И вот в этом пункте многие зрители со мной согласны.

4. Логические нестыковки типа: одной капли вампирской крови достаточно, чтобы начались наркоманские глюки и повысилась потенция. Если выпить целую пробирку, могут быть тяжелые последствия для здоровья в виде приапизма вплоть до воспаления и некроза. Но почему тогда в дальнейшем люди, которые пьют вампирскую кровь с целью исцеления от ран, не получают все эти последствия? Они там явно не каплю выпивают... Или то, что вампира можно убить любым куском дерева, даже палочкой для суши, которую если в него воткнуть, вампир взрывается, как наполненный кровью пакет. Допустим. Но почему тогда вампир не боится сидеть на деревянном стуле? Или голышом бегать по лесу, да еще и трахаться на природе? А если заноза? А на сучок напороться? Или такое: в начале сериала вампира удерживают, при помощи тонкой серебряной цепочки, и он не может освободиться. А в середине фильма, чтобы удержать этого же вампира, необходимы уже килограммы серебра, которые ему кладут на руки, на ноги и на шею. Он стал сильнее?

5. Откуда мог взяться гибрид феи и вампира, если до этого говорится, что "обратить" даже фею-полукровку невозможно? Почему феи говорят полукровке, что вампиры "отнимут ее свет", если даже у гибрида феи с вампиром свет никуда не делся? Значит, вампирская природа вовсе не противоречит природе феи? Почему одна полукровка феи и человека растет и развивается с такой же скоростью, как все дети, а появившиеся в середине сериала четыре другие полукровки - растут не по дням, а по часам? И почему полукровка-фея - смертна, как все люди, если феи живут тысячелетиями, как и вампиры? И тоже не стареют? Полукровка должна быть по крайней мере если не бессмертной, то жить на порядок дольше простых людей, так ведь? С чего вообще все решили, что она смертна?

Я понимаю, что такое - художественная условность. И никогда не докапываюсь к тому, чтобы в сказке соблюдался реализм. За исключением именно таких случае - когда все остальное реалистично, идеально вписано в логику сюжета и условий, но что-то вдруг выбивается из общей картины. Правила должны соблюдаться. Даже сказочные. Если же они нарушаются - этому должно быть какое-то логичное объяснение. Я согласен додумать сам, но... дайте хотя бы такую возможность! Дайте направление, в котором мне фантазировать!

6. Во второй половине сериала стала зашкаливать мистика. Все это колдовство, явление духов и призраков, богини и параллельные миры... реальность все больше превращается в сказку. И, хотя потом возвращается к реальности - уже как-то слабо во все это веришь, уже остается ощущение, что все "понарошку". И еще избыток волшебства лично на меня производит неприятное впечатление, что авторы не сумели решить задачу доступными средствами, и поэтому отмахнулись от зрителя: "А, это все произошло волшебным образом! Какая разница? В сказке все возможно!" Нет, не все. Найдите способ разобраться с проблемами героев, используя заявленные в арсенале средства, а не придумывая по ходу новые.

Впрочем, а чего я хотел? На всех не угодишь. И все эти минусы мне совершенно не испортили впечатления о фильме, потому что плюсов на мой взгляд в нем гораздо больше.

ИДЕЯ

Некоторые критики считают, что вампиры в фильме - аллегория на сексуальные меньшинства. Не могу не согласиться, что основание для подобного предположения действительно есть: в фильме нередко используется терминология ЛГБТ применительно к вампирам: каминг-аут, нетрадиционные отношения, "Бог ненавидит вампиров" (аналог слогана религиозного анти-ЛГБТ движения - "Бог ненавидит педиков") и т.д. Прослеживаются аналогии психологических и социальных проблем, характерных для лиц нетрадиционной ориентации или самоидентификации. Некоторые даже опасаются, что этот фильм является своего рода "антипропагандой" ЛГБТ, так как может усилить негативное отношение общества к лицам нетрадиционной ориентации. Ведь вампиры показаны отнюдь не белыми и пушистыми. Они не просто "не такие, как все". Они реально опасны. Даже юные девочки-вампирши способны на массовые убийства. Все остальные существа, включая оборотней-вервольфов, в сравнении с ними кажутся просто ангелами...

Но также очень много расхождений. Во-первых, структура общества вампиров: она похожа на государственную систему, а не на субкультуру людей, объединенных общими проблемами. У вампиров есть вертикаль власти, свое судопроизводство и даже своя религия. Это уже больше напоминает национально-религиозную диаспору, а не ЛГБТ. Второе: большинство вампиров агрессивны и маргинальны. Они не любят соблюдать нормы, установленные законодательством. В общем, несколько криминализованное сообщество. Может, их к этому вынудили тысячелетия подпольного существования, но... представители ЛГБТ, за исключением радикального крыла невротичных феминисток, предпочитают с законом не ссориться. Максимум - участие в политических акциях протеста. Но не убийства, грабежи, насилие. Скорее, они сами часто становятся жертвами насилия. Третье: в фильме и так есть примеры гомо- и би-сексуальных отношений. И не все они - с участием вампиров. Равно как и среди вампиров много гетеросексуалов. Четвертое: вампирами не рождаются, ими становятся. Вампира должен "обратить", совершив обязательный масштабный ритуал, другой вампир. Конечно, существует такая вещь как приобретенное гомосексуальное поведение, но это не так часто. В основном сексуальная ориентация либо имеет врожденные корни, либо формируется в период раннего пубертата. Большинство же вампиров "обращены" во взрослом возрасте. Это уже больше похоже на принадлежность к какой-то идеологии, раз туда может попасть практически любой человек. Пятое: вампиры бескомпромиссно бесплодны. Разумеется, в однополых семьях невозможно зачать ребенка обычным способом, но в принципе-то гомосексуалы не бесплодны. Иметь биологически родного ребенка для них вполне возможно. Проблема эта решается по-разному. Существует суррогатное материнство, лесбиянки тоже в большинстве случаев способны рожать. И многие действительно рожают. Иногда даже "общего" ребенка - когда у одной партнерши берут яйцеклетку, а другая вынашивает и рожает. Как раз в данный момент рассматриваю фотографию уже подросшего малыша, рожденного таким образом у одной знакомой лесбийской пары. Да, формально его матерью считается только та, которая рожала, но воспитывают-то вдвоем. Фактически у ребенка двое родителей. Геи иногда тоже размножаются, пользуясь услугами суррогатного материнства. Не говоря уже о бисексуалах, которые запросто могут иметь и традиционные, и нетрадиционные отношения. И, разумеется, у них могут быть дети как от предыдущих браков, так и вне брака.

Так что да, тема сексуальных меньшинств в сериал вписана, но не в качестве прямого аналога вампирскому племени.

Алан Болл - сценарист, режиссер и продюсер сериала это подтверждает. Он говорит, что понимание идеи фильма как аллегории борьбы ЛГБТ за свои права - слишком примитивно и, пожалуй, гомофобно. На самом деле в основе идеи - некое абстрактное меньшинство, отличающееся от основной массы, внушающее остальным недоверие и страх, которое борется за свои права. То есть, это - более общая формула. В ней есть некие универсальные признаки, характерные для любого меньшинства, противопоставленного общей массе, а есть и то, что делает невозможным прямое отождествление ее с каким-то одним явлением. Нельзя сказать: "Вампиры - это ЛГБТ", или "вампиры - это мусульмане", "вампиры - это хиппи". Или еще какой-то частный случай. Вампиры - это вампиры. Это сказочная условность. Но многие их проблемы хорошо знакомы тому или иному меньшинству, живущему среди большинства. Это и предубежденное отношение, и мифологизация, и дискриминация, и нежелание признать, что они - "такие же люди", нередко - отверженность семьей, разрыв прежних связей, трудности с социализацией, с трудоустройством, с медицинской помощью, в случае личных отношений с "обычными" людьми - зачастую неприятие окружением этих людей, когда последние поставлены перед выбором: "Или он (она), или мы все!" И невозможность полностью легализоваться ("выйти на солнце"). Ну и, конечно, говорящая метафора - по человеческим законам вампир мертв. А покойник не может распоряжаться имуществом, заключать браки с живыми, в сущности у него нет никаких прав, так как юридически его не существует. Кроме того, нередко и для своей родни он "умер".

Отчасти тема перекликается с проблемой настоящих вампиров. Я имею в виду не страдающих порфирией (хотя и эти признаки есть - например, непереносимость солнечного света), а т.н. "медицинский вампиризм" - это и регулярная потребность в употреблении человеческой крови, и периодичность этой потребности (не каждый день, а где-то раз в две-три недели), и проблемы со здоровьем в случае длительного "кровяного голода", и добровольные союзы вампир-донор, и донорство за вознаграждение, и даже в некоторых странах - наличие своей субкультуры. Но... настаивать на этой аналогии с фильмом было бы совсем уж неэтично. Поскольку настоящим вампирам до легализации далеко, отношение общества к ним негативное не только в России, но и в просвещенной Европе, и в свободной Америке, а полноценный заменитель человеческой крови для них никто не синтезировал, и пока даже не собирается. Как нет и иных препаратов, которые помогали бы при этой плохо изученной аномалии. Хотя, между нами, медицинских вампиров не так уж мало. К счастью, проблем с солнечным светом, серебром и деревянными кольями у них нет. Проблемы только с обменов веществ. И с социумом. Хотя мне до сих пор непонятно, почему. Ведь существует донорство других биологических жидкостей. Веками существовала практика грудного вскармливания чужих детей, существует донорство спермы - и не обязательно с целью продолжения рода, в косметических целях - тоже. Почему же донорство крови с любой другой целью, кроме переливания, так стигматизировано? Впрочем, это я уже ухожу от темы...

А вообще больше всего (и по антуражу, и по нравам, и вообще по духу) это киношное вампирское сообщество напоминает мне богемную тусовку! Тогда все становится на свои места - и эпатаж, и то, что вампиры "не такие, как все", и социальная структура (есть простые актеры, музыканты, художники, есть талантливые и известные, есть имеющие связи в разных слоях общества, есть влиятельные режиссеры, есть судьи - критики, есть могущественные продюсеры. Есть конкуренция и соперничество, есть вражда, есть чьи-то протеже, которых опекают мэтры и помогают продвигаться, раскручивают. Есть фанаты - "простые смертные", которые готовы на жертвы, потому что тащатся по "людям искусства". Есть люди, создающие пары с представителями богемы, но сами при этом не становятся ни артистами, ни музыкантами). Есть "вампирские подстилки" - фанаты, не имеющие отношения к творческому процессу, но кумирящие "людей искусства" и примазывающиеся к богемной тусовке, даже готовые за это платить. Например, с готовностью кормят, поят и одалживают деньги художникам и музыкантам - только ради того, чтобы находиться среди них и самому себе казаться более значимым и "креативным" и пребывать в иллюзии, что жизнь и у них - не такая уж серая и скучная. Хотя по факту они не получают никаких плюсов творческой жизни (так как творчество им недоступно), а получают только сопутствующие богемой жизни минусы. И, конечно, то, что богема - люди действительно несколько иначе устроенные внутренне, с несколько иными потребностями и иным мировосприятием. Если сам не такой - их трудно понять. И также у многих их образ жизни вызывает осуждение.


В общем, фильм - о толерантности, в самом широком смысле. О человечности. О выборе между формальным законом и справедливостью. О том, так ли хорошо мы знаем наших знакомых и друзей (да, подчас, и себя), как нам кажется. Об умении выйти за рамки косности, ограниченности и навязанных обществом установок, принять другого человека таким, какой он есть. О тонкой грани между моральными убеждениями, нравственными принципами и узколобостью. Об умении прощать. И, конечно, о любви. На первый взгляд фильм буквально пропитан запутанными отношениями, ситуативным сексом, порывами страсти - вспыхивающей и остывающей, не выдерживающей испытаний, многие персонажи - вообще откровенно полигамны.

И все же любовь в фильме есть. К людям вообще. К детям. К друзьям. К жизни. К добру и правде. И особенно восхищает тема великой, беззаветной, свободной от функциональной необходимости или клятв, причудливо выглядящей со стороны, но, пожалуй, единственной в этом фильме безусловно настоящей и вечной любви между двумя вечными существами. Любви, ради которой можно не задумываясь пожертвовать не только собственной жизнью, но и всем, что дорого. Каждый раз мгновенно принимать решение сделать страшный жестокий выбор и точно знать, что этот выбор - единственно возможный. Любви, которая соединяет в себе все - и родство, и супружество, и верную дружбу. Любовь, которая сильнее даже смерти, и благодаря которой, будучи готовы в любую секунду отдать друг за друга не просто жизнь, а бессмертие, они при этом до сих пор живы. Может быть, именно в этой любви и есть секрет настоящего бессмертия, которое хотя и "когда-нибудь заканчивается", но впереди еще тысячи лет вдвоем.

Почему же в фильме столько символики и ассоциативных параллелей именно с ЛГБТ? Мне ответ на этот вопрос видится очень простым: сам Алан Болл - легальный гей, живет в супружеских отношениях со своим партнером и является активистом ЛГБТ-движения. Ему хорошо знакома и понятна эта тема, а любой вменяемый художник старается писать, говорить или снимать о том, что хорошо знает, что ему близко, в отношении чего он хорошо владеет материалом. Думаю, в этом и есть основная причина.


И тем не менее, поиграть в ассоциации очень хочется. Во время просмотра сериала у меня постоянно возникало ощущение, что мне дают подробное описание какого-то узнаваемого явления, не называя его прямо, и моя задача - угадать, о чем идет речь. Это делает просмотр очень увлекательным, превращает его в интересную головоломку.


АЛЛЕГОРИИ и АССОЦИАЦИИ

Оборотни-вервольфы

Тут было все просто и масса подсказок. Существа, живущие стаями, имеющие вожака, свои законы, в подавляющем большинстве - не очень высокого образования и происхождения. Первое, что приходит в голову - уличная субкультура. Символика и атрибутика напоминает байкерскую или близкую к атрибутике уличных банд. Патриархальное устройство. Альфа-самцы, выясняющие в драке, кто сильнее. Самки-волчицы, жестоко дерущиеся за внимание самца, с отсутствующей начисто женской солидарностью. Большинство оборотней - характерной южной внешности. Может, мексиканцы или кубинцы, или еще какие латиносы. А может, это - афроамериканцы, обитатели "черных" кварталов. В общем, у нас это были бы кавказцы или азиаты. Или цыгане. Эдакий пассионарный, диковатый народ, соблюдающий собственные внутренние законы чести, правила, обязательные для каждого члена стаи. И держащийся обособленно от "белого" населения.

Оборотни-пантеры

Показаны с пародийным уклоном. Если вервольфы - это люди, имеющие в себе сильное животное начало, и потому иногда обращающиеся в волков (но предпочитающих основное время считать себя людьми), то пантеры - это скорее самые настоящие животные, по какому-то странному недоразумению принимающие человеческий облик. Они глупые, темные, полны дурацких наивных предрассудков и суеверий. Живут в скотских условиях, в трущобах. Соблюдают дикие, жестокие ритуалы. Ведут почти первобытно-общинный образ жизни. Вплоть до кровосмесительства (братья совокупляются с сестрами, причем желания самих молодых никто не спрашивает, все решают старшие). Понятия любви, уважения, дружбы и каких-то иных человеческих понятий не существует. Важны только статусность в племени и размножение. В общем, размножение - это их основная задача. Проблема: племя вырождается, поэтому необходим приток свежей крови. Мне это больше всего кажется похожим на некое вымирающее племя аборигенов. Может, индейцы, живущие в резервации. Может, какие-то островитяне. Но они явно не поддаются ни обучению, ни цивилизации, хотя и живут бок о бок с цивилизованными людьми. Самое забавное, что они вызывают не только естественное отвращение, но и жалость - их бедность, убогость, оскотиненность, бесправие и забитость слабых и тупость сильных... а в сущности, они ведь тоже каким-то боком - люди. Хотя и кусают руку, которая их кормит. Не потому что злые, а потому что скоты. Многие сидят на наркоте.


Наркомания среди вервольфов тоже существует, но в принципе вменяемыми оборотнями не одобряется, считается безнравственностью, слабостью, недостойной волка.

Примечательно также, что некоторые влиятельные вампиры используют банды оборотней в качестве охраны или наемников, предварительно подсаживая их на наркотики, чтобы лучше контролировать.

Перевертыши


Их в фильме представлено не так много. Но судя по всему - это люди, вышедшие из низов, из бедноты, из неблагополучных семей. Скорее всего, это тоже какие-то национальные диаспоры. Думаю, у американцев больше конкретных ассоциаций, но я просто не в курсе характерных признаков американских национальных меньшинств. Однако, явление описано очень цельным и узнаваемым. Перевертыши - существа с детства привыкшие к "скотским" условиям, но научившиеся контролировать свою природу, свое животное начало, приспособившиеся к требованиям человеческого общества, и поэтому почти ставшие людьми. Им в большинстве случаев удается успешно скрывать свою "вторую природу". Они, в отличие от пантер, вполне цивилизованы. И, в отличие от вервольфов - неагрессивны. Они могут обращаться в разных животных по собственному выбору и когда угодно. Но иногда испытывают сильное желание побегать в виде зверушки особенно когда вынуждены долго время находиться только в человеческом облике. Аналогия, в общем, понятна: они "вышли в люди", но иногда так хочется "расслабиться", позволить себе побыть немного скотиной. Особенно в обществе таких же, себе подобных. У них даже есть группы психологической поддержки. Чем-то напоминает общество нудистов, наверное. Они совершенно безобидны, и от людей в период гонений им достается, скорее, под горячую руку - "за компанию" с другими сверхъестественными существами. Просто за то, что "не такие".

Перевертыши могут создавать пары с оборотнями и иметь потомство. Кем окажется ребенок-полукровка - это как повезет. Предполагаю, что "черная" кровь оборотней - сильнее. Также оборотни и перевертыши могут иметь связи с людьми, от чего рождаются полукровки, могущие иметь какие-то признаки и той, и другой расы.

И пантерами, и оборотнями, и перевертышами рождаются. Эти признаки наследуются от родителей, как цвет кожи.


Феи (или эльфы, потому как эти существа бывают обоего пола, а слово "фей" нам как-то непривычно).


Довольно загадочные и не совсем понятные мне существа, предпочитающие большую часть времени проводить в других измерениях. Они обладают сверхъестественными способностями, в том числе неким природным оружием в виде световой энергии. Но этой силой еще надо научиться пользоваться. А в остальном феи достаточно инфантильны и обособлены от людей. Они тусуются в закрытых клубах, которые могут находиться где угодно - они невидимы для остальных существ, включая людей. Войти туда через особый портал может только фея или кто-то в сопровождении феи. Они немного не от мира сего, считают свой мир идеальным, а мир людей - вообще нежелательным для пребывания в нем. Основное время проводят в танцах, играх и получая образование в самых разных областях. Большое значение придают своему происхождению. При этом уязвимы для всех других существ, и поэтому их побаиваются. Например, вампир может запросто высосать фею до смерти, и световая сила ей не поможет, потому что силу надо еще аккумулировать, направить... А клыки вампира выдвигаются мгновенно. Мне это чем-то напоминает золотую молодежь - изнеженных отпрысков богатой элиты, у которых есть большие возможности в высшем обществе, но которые не очень-то приспособлены к простой жизни, и могут запросто пропасть в мире людей без защиты и поддержки со стороны родственников. И без финансовых "вливаний", вероятно. Так как фею, растратившую свою силу, другие феи предлагают "подзарядить", куда-то ее подключив. О феях-мужчинах известно мало особенностей, а вот феи-женщины, похоже, нимфоманки и склонны к случайным связям. Они легко беременеют, много и легко (судя по всему, без боли) рожают, но о своем потомстве не заботятся. И вообще легко порхают по жизни, предпочитая ее проводить в удовольствиях, отгородившись от реального мира, который для них слишком несовершенен и потому, вероятно, раздражает.

Кстати, феи, вопреки привычным нам стереотипам, не то чтобы очень добры. Они довольно черствы, эгоистичны. А потом выясняется, что они в свое время истребили много гномов. Поэтому гномы их боятся. О самих гномах почти ничего неизвестно, кроме того, что к этому племени принадлежит одна потрясающая женщина-доктор, пользующая преимущественно вампиров. Вот это - персонаж! Я умилился! Чисто - моя хирург-онколог (не внешне, конечно). Как будто с натуры писано. Я ее обожаю! Тоже может ляпнуть что-то вроде: "Могу дать направление в стационар... но это долгая песня. Пока то да се - можешь без ноги остаться. Реанимации у меня нет, общего наркоза - тоже. Так что если под новокаином потерпишь - сейчас прямо тут все уберем, и домой пошкандыбаешь! Когда будет больно - скажу. Чтобы не дергался. А то, смотри, может, сестру позовем, чтобы подержала? Или сразу привяжем?" В общем, без сантиментов тетка. Но хирург - от Бога. Чуть не на кушетке в коридоре делает такие вещи, которые не всякий с электронным микроскопом осилит. Не случайно ее "двойник" в кино и серебряные цепи из вампиров вытаскивает, и раны от когтей демонов успешно зашивает. Причем, прямо в баре, на столике, без наркоза... Когда там уже, кажется, проще добить, чем лечить. А она лечит, и успешно. Ох, узнаЮ Любовь Михайловну!


В фильме также много каких-то отдельных удачных метафор-находок, очень органично вписывающихся в заявленные условия, но при этом так хорошо понятных без всякого перевода с фантастического на человеческий. Например, оставленные на попечение отца легкомысленной матерью дочки-феи, которые вырастают за одну ночь на несколько лет. Вот так - только в пеленках лежали, папа думал, что все еще успеется, он еще научится, разберется, как их воспитывать... и вдруг проснулся утром - а они уже подростки! Когда успели? А на следующую ночь - им уже восемнадцать. И они уже отправились искать приключений...

- Я взрослая, мне уже восемнадцать!
- Это ты так думаешь, что взрослая, но это не совсем так... да ты вообще еще младенец!

Узнаваемый диалог, верно?


Или сын-перевертыш, которого родная мать и отец эксплуатируют, заставляя оборачиваться питбулем и участвовать в собачьих боях? Аналогия тоже совершенно прозрачна. Отец-пьяница, который не является перевертышем (может, он белой расы, а жена и сын - с примесью цветной крови? Или у него есть гражданство, а они - нелегалы?) и поэтому мнит себя существом высшего порядка. Тиран и самодур. Сначала паразитировал на жене, отправляя ее за деньги на "бои без правил", а затем, когда она покалечилась и больше не смогла драться, пересел на шею сына. И так характерны отношения между сыном и родителями, которых он ненавидит, но при этом зависит от них и боится потерять, потому что они его с детства убедили, что "ты, кроме нас, никому не нужен". И его отношения со старшим братом - и зависть к "богатому родственнику", которому "повезло", что от него отказались при рождении, отдав в обеспеченную семью, и потребительское отношение к брату: "он не обеднеет, у него и так все есть", и тяга к родному человеку, который сначала безусловно принимает маленького звереныша, чем-то напоминающего Шарикова, честно пытаясь разглядеть в нем человека, и масса проблем, возникающих в процессе этих отношений. Все - очень правдоподобно. Так обычно и бывает. И еще бывает, что "жил, как собака, а умер - как человек"...

И массовое превращение горожан в подобие зомби, с черными, без белков, глазами, под воздействием вакханки. И устроивших настоящую вакханалию разврата, насилия, агрессивного свинства. Слетевшее с катушек общество потребителей, опьяненных легкими удовольствиями, за которые они, как им внушили, не несут никакой ответственности. И они уже готовы принести в жертву языческому божеству своего друга, уважаемого человека, которого они все знают и любят - только за то, что он отказался участвовать во всеобщем безумстве.

И:

- Почему ты в этот раз превратилась в свинью? Я думал, ты снова будешь оленихой или еще кем...
- Да просто мне нравится быть свиньей!

Да, для любителей поумиляться: есть чрезвычайно милая маленькая девочка-вервольф, которая уже умеет превращаться в волчонка (я не силен в породах, но по-моему, это щенок хаски). Невероятно прелестное пушистое существо! Парочка серий вращается вокруг спасения этой девочки, попавшей в беду. Кстати, еще одна метафора: девочку похищает один из влиятельных говнюков-вампиров и держит в качестве домашнего питомца, запрещая ей принимать человеческий облик. Тоже понятно о чем, верно?

Очень прозрачна аллегория влияния Лилит (вампирское божество). Это - символ власти. Искушение которой не в силах перенести порой даже изначально порядочный человек, искренне движимый высокими идеями борьбы за благо своего вида, за мир и стабильность между разными группами существ. Эти идеи привели его к Лилит. Но, оказавшись рядом с ней и поддавшись соблазну быть единственным избранным, вампиры все меньше становятся похожи на людей, а тот, кто выпьет много ее крови (читай - дорвется до абсолютной власти), и вовсе превращается в безобразное кровавое чудовище, потерявшее остатки человечности. Впрочем, возможен и обратный процесс. Но он еще труднее и проходит через подвиг, через самопожертвование ради спасения своего народа, готовность пойти на смерть ради других.

И сколько бед может натворить (таких, что не снилось ни вампирам, ни оборотням) обычная закомплексованная домохозяйка, ведущая замкнутый образ жизни, тихая серая мышка, молча завидующая более красивым, более успешным и талантливым женщинам, но на первый взгляд безобидная... пока сила ее зависти и ненависти не вырывается на свободу. И... вот оно, настоящее-то чудовище, не знающее ни жалости, ни совести! В нее вселилась средневековая ведьма? И это воля ведьмы ею управляет? Ой ли... ведьма сама ужаснется, когда поймет, с кем так опрометчиво связалась!

Такие аналогии - на протяжении всего фильма. Их очень интересно прочитывать, интересно по признакам пытаться идентифицировать явление.

И еще это - социальная и политическая сатира. Здорово - метко и с иронией - прошлись по многим проблемам современного общества.

Но еще интереснее

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ПОРТРЕТЫ ПЕРСОНАЖЕЙ


Конечно, рассмотрим не все. Их слишком много. Я остановлюсь только на некоторых, показавшихся мне наиболее интересно выписанными. Но вообще разнообразие архетипов и характеров такое, что, наверное, практически каждый зритель сумеет найти близкого себе по духу персонажа. И даже примерить на себя этот образ.


Начнем с главной героини.



Сьюки Стакхаус. В некоторых вариантах перевода - Соки. (Анна Пэкуин).

Вообще я с нее начинаю именно потому, что это - центральный персонаж. Так-то она мне не показалась такой уж оригинальной. Это - так называемый "универсальный костюм", который может примерить на себя любая заурядная личность, считающая себя достойной особенной судьбы. Сьюки правильная хорошая девочка. Она немного "не как все" - читает мысли людей, из-за чего с детства сталкивается и с настороженным отношением (кому приятно, когда лезут к тебе в голову?), и с массой разочарований (ведь она слышит, о чем на самом деле думают люди или иные существа, когда говорят вслух совсем другое). Ну да, аллегория повышенной эмпатии. Девушка экстраверт, настроена, как антенна, на эмоции других людей. И от этого сильно устает. Не говоря уже о том, что постоянно "ловит" чужой негатив - раздражение, осуждение, неуважение, похабные намеки. Не слышит она только мысли вампиров. Далее, угадайте с трех раз, с кем ей комфортнее всего? Другой вопрос, куда ее заведет это увлечение? Сьюки доброжелательна, любит справедливость, она очень милосердна и воспитана замечательной бабушкой, которая учит уважать всех людей, невзирая на условности. Но девушка сильно идеализирует жизнь. И это понятно. Она в раннем детстве лишилась родителей. А бабушка, вероятно, старалась оградить и так пострадавшую любимую внучку от страшных реалий жизни. Мол, куда оно денется, зло? Успеет еще с ним познакомиться... Но такое знакомство всегда происходит неожиданно. И если от внешнего зла может кто-то защитить, то что делать с неприятными открытиями внутри себя? На первый взгляд, Сьюки - однозначно положительная героиня. Американская девственница. Высоконравственная, при этом толерантная. И всегда защитит тех, кого обижают, даже с риском для себя самой.

Но наблюдая за дальнейшим развитием событий, начинаешь понимать, что ее забота о людях нередко не только не решает проблем, но приводит к еще бОльшим проблемам. Почему же так? И что такого неприятного есть в Сьюки при всей ее положительности? Я бы это назвал отсутствием ответственности. Да, она искренне хочет "как лучше". А получается, как всегда. И она в этом не виновата. Просто она - такая. Некое отсутствие целостности и последовательности. Масса положительных и даже героических действий, но... отсутствие вектора. Сьюки носит туда-сюда. Она живет под действием эмоций. Совершенно искренних и часто вполне благородных. Но не задумываясь о последствиях. А потом, выбрав один путь, через некоторое время передумывает и поворачивает назад... она совсем запуталась, над ее головой сгущаются тучи. Вокруг нее - клубок интриг и горы трупов. При этом она остается положительной блондинкой.

Интереснее всего было анализировать ее отношения с мужчинами. В какой-то момент я с удивлением понял, что Сьюки привлекает... их беспомощность, уязвимость! То есть, больше всего ее привязывает к человеку сострадание, возможность покровительствовать ему, заботиться и, соответственно, контролировать. Да, ее привлекают сильные, харизматичные мужчины. Но... только в момент их слабости, какой-то сложной тяжелой ситуации или болезни. Слабость нуждающегося в опеке и защите вызывает у нее бурный всплеск чувств. Как только мужчина оправился и вновь обрел уверенность - она начинает взбрыкивать и показывать зубы. Почему так? Возможно, потому что когда мужчина от нее в зависимости - она его не боится. И уверена, что он от нее никуда не денется. Пережив потерю родителей, девушка панически боится потерять каждого, кто ей оказывается дорог. Но именно эта боязнь подвигает ее на необдуманные действия, и в конце концов она теряет тех, кого так пыталась удержать.

Однако, Сьюки - не из тех, кого легко сломать. Она - здоровая американская девочка. И в конце концов у нее, конечно, все наладится. Не так, так эдак.


Кстати, почти у всех основных героев, за редким исключением, было проблемное детство. Либо родители бросили, либо погибли, либо они токсичные.



Билл Комптон (Стивен Мойер)

В сущности - главный мужской персонаж сериала. Рефлексирующий вампир, которого обратили насильно, обманом, и который уже более ста лет не может с этим смириться. Мучается внутренними противоречиями, то пытаясь приблизиться к человеческому образу жизни, то впадая в другую крайность. Интересная, сложная личность. Несмотря на заявленную положительность персонажа, он очень неоднозначен. Так до конца и не получается понять: так он все-таки "плохой" или "хороший". На самом деле он - просто живой, настоящий. Ведь большинство людей такие и есть - колеблющиеся между добром и злом, то совершают духовное восхождение, то срываются в пропасть, поддаваясь искушению, то бывают движимы идеей, то сомневаются в ней. Могут поступать героически, а могут дать слабину, предать, изменить себе. То уверенно идут вперед, то теряются, впадают в отчаяние. Но это - и есть жизнь.

Если смотреть в ЛГБТ-разрезе, то по психологическим характеристикам и внутренним проблемам Билл кажется мне похожим на ФТМ (маскулинного транссексуала), который хотя и сделал хирургическую коррекцию пола, и успешно адаптировался в обществе как мужчина, но мучается комплексами, задвинут на идее своего несовершенства и "отверженности Богом", считает аморальным сам факт своего существования, сомневается в своем праве на полноценную семейную жизнь, так как не может размножаться. В принципе, по сценарию все вампиры не могут размножаться обычным способом, но только для Билла это является поводом для такого грузилова. Даже формулировки подобного толка я слышал часто именно от ФТМ: "Я тебя не достоин", "Со мной ты не будешь счастлива", "Тебе нужна нормальная семья", "Я не смогу тебе дать счастье материнства", "Я не имею права обрекать тебя на такие трудности". В принципе, я считаю все это отговорками. Не забота о счастье любимой, доходящая до самопожертвования, а обслуживание собственных страхов и комплексов, доходящая до суицида. Но это мое личное мнение. Возможно, кто-то считает иначе, потому что выглядит такое поведение действительно красиво и благородно. Вот только девушку забыли спросить, как ей лучше. Вообще терпеть не могу, когда кто-то пытается решать за другого, как тому "будет лучше". Тем не менее, Билл - симпатичный персонаж. За него переживаешь, ему сочувствуешь, и когда он теряет человеческое лицо (в полном смысле слова! Фантастика, все-таки...), очень хочется, чтобы человечность к нему вернулась.

Вообще Стивен Мойер, сам будучи англичанином по происхождению, создал великолепный образ джентльмена, старорежимного южанина, его отец еще был рабовладельцем, возможно, аристократического происхождения. Билл придает большое значение своей родословной и чтит традиции. Не случайно он получил такую популярность у старшего поколения людей.



Тара Торнтон (Рутина Уэсли)

Подруга Сьюки. Очень яркий харизматичный образ. Красавица-негритянка. Тяжелое детство. Отца нет, токсичная нарциссического склада мать-алкоголичка, которая потом становится еще и наркоманкой. У девочки чувство незащищенности соединяется с комплексом вины, который активно подогревает в ней мать. Повзрослевшая Тара обладает всем набором комплекса "убогости". Она провоцирует на агрессию людей, пытающихся строить с ней здоровые отношения, так как не верит в любовь без подвоха. Не верит вообще в спокойные нормальные человеческие отношения, в которых не предадут в самый трудный момент, не подставят, не ударят в спину. И тянет ее к абьюзерам. Причем, чем дальше - тем хуже. Да, с ними ей трудно. С ними ей постоянно приходится драться. Но они ей понятны. И драться она умеет. А как жить иначе - она вообще не представляет. При этом Тара обладает высоким интеллектом, и она прекрасно понимает, что с ней происходит. Но ничего не может с собой поделать. Комплекс вины перед матерью, которую "не сумела защитить", комплекс своего "недостоинства", характерный для людей с подобными проблемами, гложет ее с детства. И мать, подсознательно чувствуя это уязвимое место, беззастенчиво этим пользуется, снова и снова давит на эту "кнопку". Однако, Тара - боец. Ее не так просто уничтожить. Во всяком случае, она дорого продаст свою жизнь. И до самого конца останется честна и последовательна. Очень привлекательный персонаж, вызывающий одновременно и острую жалость, и глубокое уважение, даже восхищение. Человек с большой буквы.



Лафайет Рейнольдс (Нелсан Эллис)

Двоюродный брат Тары. Лирически-комический персонаж. На удивление обаятельный образ, несмотря на чрезвычайную трудность задачи: чернокожий гей-повар-борец-трансвестит. Приторговывающий наркотиками и занимающийся проституцией. По ходу, еще и страдающий диссоциативным расстройством личности и спутанностью половой самоидентификации (то в него вселяется дух женщины, то агрессивного колдуна. Да и Хесус - санитар псих.больницы и одно время любовник Лафайета - существовал ли он в реальности, или это альтер-эго самого Лафайета?). В общем, человек, состоящий из одних проблем и ненормальностей! Да и как личность он, в общем... мошеник, довольно циничен, корыстен, самовлюбленно-кокетлив, да еще и трусоват. Предпочитает занимать позицию "моя хата с краю". При этом, как ни парадоксально, он получился одним из самых вызывающих симпатию персонажей. Я задумался, почему? Да потому что при всех своих недостатках Лафайет обладает редчайшим среди людей достоинством: он никого не осуждает. Никого не оценивает. Он принимает всех такими, какие они есть. И если уж помогает человеку - то любому, не задаваясь вопросом "а достоин ли он любви, сострадания, уважения?" Он сочувствует каждому, кто "оказался в заднице". И его не интересует, виноват ли человек в том, что с ним произошло, или нет. Он вообще не интересуется причинами событий. Он целиком и полностью живет в настоящем моменте. И он любит свою психически больную мать. Собственно, ради обеспечения ей достойного содержания и лечения, Лафайет и лезет в криминал.

В сериале Лафайету в конце концов повезло. Но мне стало интересно: кто же сумел создать такой интересный экранный образ - одновременно и смешной, и трогательный? И актерская задача там очень сложная: особенно интересно, когда в Лафайета вселяются различные женские сущности и на неуловимых нюансах меняется его поведение, пластика, выражение лица... из манерного гея с феминными ужимками он вдруг превращается в настоящую женщину. причем женщину совершенно не кокетливую, не манерную... Удивительный профессионализм! Прочитал краткую биографию актера. Оказывается, многое взято из жизни. У Эллиса была сложная судьба. Тяжелое детство и юность. И его мать на самом деле страдала психическим расстройством. Эллис выбился из низов. Так что сыгранный персонаж ему очень близок (за исключением сексуальной ориентации). Увы, после нескольких лет лечения от алкогольной и наркотической зависимости, все-таки умер в возрасте 39 лет, оставив жену и двух малолетних детей. Печально, трагично. Но на экране Лафайет остается жив и даже получает "свой кусочек счастья", а сыгравшего его актера уже нет.




Джессика Хэмби (Дебора Энн Уолл)


Вампирская "дочь" Билла. Тут надо немного пояснить: дело в том, что вампиры в некотором смысле все-таки могут размножаться - "обратив" кого-то из людей. Для этого недостаточно укусить человека и напоить его своей кровью. Вампирская кровь по условиям фильма исцеляет раны (поэтому вампиры периодически спасают таким образом людей), повышает либидо, дает эффект эйфории и заставляет человека испытывать физическое влечение к этому вампиру, независимо от пола и ориентации (что служит поводом для нескольких забавных моментов в фильме, когда человек, попробовавший вампирской крови, вдруг начинает видеть эротические сны с этим вампиром, и просыпается в ужасе, так как подобные вещи несовместимы с его представлениями о норме), а также дает возможность вампиру чувствовать на расстоянии эмоции этого человека - и таким образом знать, что он попал в беду. Но... не делает человека вампиром. Чтобы "обратить" человека, надо выпить из него всю кровь, чтобы человек умер, а затем провести с ним день в общей могиле. После захода солнца человек "просыпается" и становится вампиром. При этом вампир, обративший его, является по отношению к нему "создателем", а обращенного называет своим "созданием". Между ними устанавливаются кровные узы и сильная взаимная привязанность. Создатель может приказывать созданию, и создание не может ослушаться. Однако, далеко не все и не всегда пользуются этой властью. Обычно - только в крайнем случае. Отношения между создателем и созданием могут быть любыми. В том числе и любовными, и супружескими. Но у Билла с Джессикой отношения чисто по схеме "отец-дочь". Билл вообще старается придерживаться человеческих моральных принципов. Он и обращать-то Джессику не хотел - его заставили, по приговору вампирского суда за преступление вампирского закона. Ну, а раз уж так получилось... честно берет на себя обязанности по ее опеке, содержанию и воспитанию. По вампирским законам она считается его потомством, и он соответственно к ней относится.

Джессика - мой самый любимый женский персонаж в этом фильме! И не только потому, что она - настоящая красавица. Хотя, типаж подобран офигенно, не поспоришь. Именно так - прекрасно и экзотично должна выглядеть юная вампирша. Что-то в ней есть нечеловеческое, неземное. И психологический образ очень многогранный и при этом очень узнаваемый. Представьте себе девочку-подростка, воспитанную под давлением в ханжеской семье: авторитарный отец, сплошные запреты, воскресная школа, из дома - ни шагу. Бедная забитая и послушная девочка впервые в жизни выходит вечером одна на улицу и - надо же такому случиться! - сразу попадает в лапы вампиров. Она в ужасе молит о пощаде, аргументируя, что, мол, она первый раз ослушалась маму с папой, и больше никогда, ни за что... она теперь будет еще более послушной и правильной... но все бесполезно, пощады не будет. Билл, видя смертельный ужас бедного ребенка, мучается чувством вины еще больше, чувствуя себя убийцей невинного младенца. После ритуала захоронения он просыпается первым и ждет пробуждения Джессики, чтобы встретить ее в этом новом для нее мире, по возможности смягчить удар, успокоить и утешить. И вот новообращенная вампирша просыпается. Она растеряна, испугана... она задает кучу вопросов: можно ли ей теперь пойти домой к родителям? И как она теперь будет ходить в школу, если ей нельзя появляться при дневном свете? Билл виновато объясняет, что, к сожалению, родители ее скорее всего не примут, что в школу ходить она больше не будет, что жить она будет теперь среди вампиров, гулять только по ночам и пить человеческую кровь... и напряженно ждет реакции несчастного создания, которому сейчас предстоит осознать, насколько безвозвратно загублена его невинная душа. После недоверчивого переспрашивания, реакция наступает. Бурная и немедленная: "Можно не возвращаться домой? Не надо в школу? Гулять по ночам и пить кровь? Правда? Ура-а-а-а-а!!!"

Воспитание юной вампирши оказывается непростым делом. Она капризна, своенравна, впадает в крайности, ей не нравится синтетическая кровь и те ограничения, которые накладывает на нее создатель, заботясь о ее безопасности. В самом деле, избавившись от власти родителей и учителей она что, снова должна кого-то слушаться? Билл отводит Джессику в вампирскую тусовку, чтобы она там адаптировалась. Он немного за нее беспокоится, так как тамошние вампиры, в отличие от него, не отличаются высокими моральными принципами - они жестоки, циничны, кровожадны, развратны... каково среди них будет наивной девочке, привыкшей совсем к другой обстановке? Билл волнуется за нее, но иного выхода нет. Теперь ведь это - ее мир... Однако, через несколько дней к Биллу является делегация самых жестоких и страшных вампиров. Они возвращают Джессику: "Забирай назад свое создание! Она неуправляема, не подчиняется никаким правилам, невероятно жестока и безответственна, убивает людей направо и налево без всякой причины и при свидетелях, пренебрегает законами - и человеческими, и вампирскими, с ней никто не может справиться, она нас всех погубит!"

Куда там "вождю краснокожих" до примерной набожной школьницы! Она умудрилась довести до заикания не каких-то двух жалких мошенников, а целую толпу полноценной нечисти! И я в это почему-то очень легко верю...

Билл в панике, его успокаивает Сьюки, объясняя, что он обязан взять на себя ответственность за эту девочку, и что все не так страшно: "Жестока? Цинична? Неуправляема? Безжалостна и капризна? Непредсказуема? Ищет приключений и устраивает всем проблемы? Так это все - НОРМАЛЬНО для девочки ее возраста!"

Образ Джессики интересен тем, что на протяжении сериала мы видим ее в развитии. Видим, как из эгоистичной, "слетевшей с катушек" девочки-подростка она постепенно превращается во взрослую женщину, в состоявшуюся личность. Как проявляются то одни, то другие глубинные качества ее души. Как она пройдя через горнило жизненного опыта психологически созревает и становится собой - настоящей. Как медленно вырастает то, что в ней было заложено. И как она в конце концов становится самостоятельной.

Самый пронзительно-трогательный момент в фильме - молитва Джессики в тяжелый для всех момент за всех тех, кто ей близок - людей и вампиров. Она не знает, к кому обращаться, не знает, кто или что для нее теперь Бог, но ее молитва искренна и горяча. И, наблюдая в этот момент за разными людьми и существами, становится совершенно ясно, что Бог услышит не церковные песнопения, не лицемерные обращения пасторов и прихожан, которые христиане - только по названию, не гордые требования власть-имущих, не растерянные жалобы и крики "правильных" людей а именно вот эту молитву девочки-вампирши, темного, "нечистого" создания, которая, может быть единственная из всех имеет чистое сердце, полное любви, и истинную веру.


По некоторым признакам Джессика вызывает у меня ассоциацию с МТФ (транс-девушкой). Не только в силу ее бесплодия - психологически похожа. В пользу этой версии и загвоздка с ее сексуальной жизнью - ведь вампир навсегда физически остается в том состоянии, в котором его обратили. Т.е. Джессика - вечная девственница! И это доставляет ей неприятности - заниматься сексом ей каждый раз больно. Так как нарушенная девственность постоянно восстанавливается . Нечто подобное иногда происходит с МТФ в случае не очень удачной вагинопластики или неправильного послеоперационного ухода... Узнаваема и реакция родителей Джессики, когда она, соскучившись, все-таки решается их навестить, узнав к тому же, что они ее оплакивают, так как думают, что она погибла. Сначала родители встречают пропавшую дочь с распростертыми объятиями, но узнав, кем она стала, отрекаются от нее: "Наше дитя умерло! Ты, тварь - нам не дочь!" И заверения: "Но это же все равно - я! И я вас люблю!" - не помогают. Блин... миллионы раз видел эти истории: "У нас был сын, но он умер! Никакой дочери у нас нет. Ты нам - не дочь, ты - чудовище". И все равно это всегда неожиданность для ребенка, который до последнего верит, что родители поймут и примут. Тем более, что некоторые ведь и правда принимают.


Чем же закончится все для Джессики? Будет ли она счастлива, останется ли она "жива" (учитывая, что вампир - мертвец по определению)? Узнаете, если посмотрите сериал.



Хойт Фортенберри (Джим Пэррэк)

Тоже очень милый, располагающий к себе персонаж. Простой парень, работает в дорожно-строительной бригаде. Он неидеален. Он - маменькин сынок, страдающий в почти тридцатник от материнской гиперопеки, страдания доходят порой до ненависти, и в то же время психологически зависимый от этой матери. Которая, к тому же, на дух не переносит вампиров, считая их исчадьями ада. Что победит, когда ее обожаемый сыночек влюбится в вампиршу? И даже если у него хватит сил и смелости пойти против воли маменьки, сепарироваться от нее, то сумеет ли он построить отношения с существом иной природы, если все его воспитание, психологические установки, привычки и представления о норме - все противоречит этой природе? Когда закончится "медовый месяц" и начнется обычная жизнь - какие "сюрпризы" она принесет? Хойт не всегда справляется с делами, за которые взялся. Он не всегда поступает красиво и правильно. Он срывается. Он иногда проявляет малодушие и другие не очень красивые качества. На нем отпечатались все те психологические проблемы, которых не могло не быть при такой матери. Но, как любой человек, Хойт несовершенен. И очень обаятелен и правдоподобен именно благодаря этому несовершенству - многие смогут узнать в нем себя. Все же Хойт - отличный парень. Он честен и открыт в своих чувствах. В нем нет никакого "второго дна". Это очень подкупает.



Джейсон Стакхаус (Райан Квонтен)

Удивительный персонаж! Вы когда-нибудь видели секс-символ, который вызывает смех? Да, именно так! Комический персонаж. Мальчик-куколка модельной внешности с фигурой супермена, с либидо порнозвезды, в школе - чемпион по бейсболу (по меркам американского кино это означает, что все девочки его хотят, а все мальчики ему завидуют), с боевыми навыками спецназовца и ... смеяться начинаешь уже при его появлении. А весь секрет в том, что он - глуповат. Нет, вовсе не выглядит стандартным комедийным идиотом. У него даже есть своя, вполне обоснованная логика. Просто парень не блещет интеллектом. А энтузиазма и энергии - хоть отбавляй. И из-за этого постоянно попадает в истории - чем дальше, тем круче. На первый взгляд может показаться, что Джейсон - легкомысленный баловень судьбы, который только и делает, что прыгает из постели в постель, благо от претенденток на его внимание отбоя нет. Но все не так просто. Этот красавчик одержим идеей своего великого предназначения, поисками смысла жизни и самосовершенствования. Вот только в чем это предназначение - никак не может разобраться. Он отдает себе отчет, что не умен. Но не считает это большим недостатком. Чистосердечно не понимая, почему его не хотят принимать на службу в полицию и требуют сдавать какой-то экзамен: "Я и так умею все, что должен уметь хороший полицейский: ВРАТЬ!... драться, убегать". Джейсон озабочен тем, что он "слишком обыкновенный" и немного завидует своей сестре, что волшебный дар телепатии достался не ему. Благодаря попаданию по собственной глупости в разного рода передряги, Джейсон рискует превратиться то в пантеру-оборотня, то в вампира, но... ничего не получается! На самом деле он этого не хочет и боится, однако, кажется, несколько разочарован, когда узнает, что пантера из него тоже не получилась. Еще один "перл" Джейсона: "Выходите, я вас не боюсь! Я - полицейский... и пантера!" Это теперь наша любимый ответ на разного рода угрозы: "Ты - полицейский и пантера?" Джейсон обижается на своего друга - шерифа, когда тот признается, что завидует его внешности и его успеху у женщин при том, что тому не надо для этого прикладывать никаких усилий: "Я - ничего не делаю? Да я, между прочим, из спортзала не вылезаю и просматриваю кучу порнухи, чтобы хоть чему-то научиться!"

Кстати, эпитет "ни ума, ни фантазии" к Джейсону не применим. Фантазия у него определенно есть. Причем, по мнению его друга - извращенная. Например, Джейсон рассуждает на тему перевертышей: "Если он превратится в курицу и снесет яйцо, а потом, став человеком, это яйцо съест?" Глупость Джейсона ближе всего к наивности и крайней неопытности, неумению ничего просчитывать и предугадывать хотя бы очевидные последствия своих поступков. Поэтому его легко обмануть, подставить, втянуть в неприятности и даже в преступления. Заставить наломать таких дров, что непонятно, как это все расхлебывать. Он на протяжении всего фильма наступает на грабли... правда, каждый раз - на разные. Судя по всему, этот парень собрал вообще ВСЕ грабли, которые только существуют в пределах его доступности.

При этом Джейсон совершенно очарователен своей искренностью, непосредственностью, добротой, заботой о справедливости и любовью к сестре, за которую готов в огонь и в воду. И, что самое приятное - полным отсутствием "звездной болезни", что большая редкость при таких внешних данных и популярности. Это - своего рода американский "Иванушка-дурачок", или даже "Незнайка", который хотя глуп и наивен, как большой ребенок, но добр, честен и справедлив, любознателен и открыт всему новому. Бог ему помогает, и он в конце концов "выйдет сухим из воды и женится на принцессе".


Сэм Мерлот (Сэм Траммел)
Хозяин бара. У него темное прошлое, куча детских травм. Совращение в юности взрослой женщиной, поймавшей его на попытке кражи в своем доме. Больше похожее на изнасилование, так как мальчик испытал шок. Но Сэм держит своих "демонов" глубоко под замком, и давно ведет жизнь честного предпринимателя и законопослушного гражданина. Однозначно - положительный герой. Он очень хочет, чтобы всем вокруг него было хорошо - и сотрудникам, и клиентам. Его кредо: "Ребята, давайте жить дружно". Все время пытается сделать так, чтобы и волки были сыты, и овцы целы. Сэм практически не умеет говорить "нет". Он всех готов понять, войти в положение, посочувствовать и оправдать. Уверен, что любого человека можно "отогреть", если к нему отнестись по-доброму. К сожалению, некоторые этим пользуются и садятся ему на голову. Но Сэм все равно прощает и снова верит.

У него есть тайна, из-за которой он чувствует себя неполноценным, изгоем. Но тщательно это скрывает, всеми силами стараясь быть "как все", а когда "шило" все-таки случайно высовывается из мешка - придумывает правдоподобные объяснения, выкручивается, чтобы только люди не узнали правды. Он уверен, что от него отвернутся, если узнают. И его опасения не беспочвенны. Сэм не претендует ни на что запредельное. Он просто хочет спокойно жить. Быть обычным человеком среди обычных людей. Одним из многих. Он не собирается бороться ни за какие права. Но... жизнь однажды поставит его перед выбором.

Чем-то Сэм напоминает мне моего зятя - так же старается сделать все идеально, удовлетворить интересы всех сторон, защитить всех слабых, утешить всех плачущих и решить всеобщие проблемы... а на свои трудности - как будто не имеет права. "Мои проблемы - это мои проблемы". И тоже наиболее бессовестные садятся на голову. Когда понимают, что это прокатит. Особенно если давить на жалость. "Ты мне должен, потому что у тебя есть".

Но и Сэма можно вывести из себя. Когда он вдруг решит, что ему нечего терять. Впрочем, лучше не проверять, чем это закончится.





Алсид Герво (Джо Манганьелло)

Роскошный оборотень-вервольф. Альфа-самец. Прирожденный вожак. При этом не создан для жизни в стае - слишком хорош для звериного сборища. И слишком независим. Настоящий положительный герой. Он храбр, справедлив. И, хотя произошел из маргинальной среды, воспитан в жестоких волчьих традициях, его тянет к добропорядочной, законопослушной жизни. Он встает на сторону добра, даже рискуя навлечь на себя гнев сородичей. И, в конце концов он покидает стаю, так как все же по духу Алсид - более человек, нежели волк. Гуманизм, милосердие, индивидуальность, собственное мнение, отличное от общепринятого - все это не приветствуется в волчьей стае. И он пытается быть человеком. Вот только получится ли? То, что он отличается от остальных оборотней, подчеркнуто тем, что оборачиваясь, он превращается в белого волка, а не в черного, как все.

И все же Алсид - волк. И, несмотря на жертвы, которые он готов принести ради любви к женщине-человеку, его природа периодически вступает в противоречие с человеческими представлениями о норме. С самками-волчицами - там все просто. Они достаточно примитивны, они воспитаны по законам стаи. Но с женщиной-человеком возникают проблемы. Да и любит ли она его? Уверяет, что да. Но то-то не верится.

Абстрагировавшись от фантастики, нетрудно представить себе взаимное влечение, возникшее между мужчиной из не очень развитого, патриархального общества, мужчиной-воином, защитником, добытчиком, главой не просто семьи, а клана, и современной цивилизованной женщиной, воспитанной на принципах свободы личности, равноправия, добровольности во всем, не считающая, что женщина обязана всегда идти на полшага позади, даже ради собственной безопасности. Она для него - существо и другого мира. Прекрасная, утонченная, высокоразвитая. Он таких не видел. В нем же она находит силу и надежность, он дает ей чувство защищенности, так как он - "настоящий мужик" в отличие от изнеженных цивилизацией мужчин, которые ничего тяжелее мышки в руках не держали.

Алсида напрягает ее своенравие, неподчинение, а в особенности - то, что она сама всегда лезет в пекло, вместо того, чтобы сидеть дома и ждать, пока он расправится с врагами. Он не раздумывая отдаст за нее жизнь, но не представляет, что делать, когда женщина сама лезет на рожон. Как ее защитить, если за ней даже уследить невозможно?

Она же, поначалу поддавшись чувственному влечению, со временем охладевает. Этот союз начинает ее тяготить, она чувствует себя несвободной. Оборотень пытается доминировать, как привык, она не подчиняется. К тому же, ей с ним скучно... Да, он силен, красив и очень ее любит, но разговаривать с ним, кажется, не о чем. Он ее не понимает, он все-таки слишком примитивен. В общем, довольно иронично развенчивается красивый миф в стиле "Тарзан и Джейн". Нет, не будут счастливы вместе леди и дикарь. Сколько бы ни убеждала она себя, что любит его. На самом деле она просто приняла решение быть с ним. Потому что он ее любит, потому что заслуживает взаимности, потому что она ему благодарна и потому что хочет жить спокойно после стольких опасностей и потерь. Потому что связь с оборотнем, видимо, менее проблематична, чем с вампиром. Ему хотя бы не нужна человеческая кровь. Да, он волк, но он вполне может питаться животными, а не людьми. Он теплый, у него бьется сердце. То есть, это более физиологично.

Алсид - трагическая фигура. Очень обидно видеть, как человек, обладающий столькими безусловными достоинствами и, несомненно, достойный любви, а не только того, чтобы им затыкали дыры собственного одиночества, никак не может обрести счастье и даже свое место в жизни. Волк-одиночка, которому фатально не везет.





Эрик Нортман. (Александр Скарсгард).

Совладелец вампирского клуба "ФангТазия" и вампирский шериф. Честно выполняет возложенные на него вампирским государством обязанности, но не в восторге от них. Поскольку не карьерист и вообще не любит установленные законы и ограничения. Не стремится к власти сам (ведь власть - это всегда несвобода) и от существующей власти старается держаться подальше. У него много знакомств и связей в самых разных слоях общества, но он их не афиширует и не использует без крайней необходимости. Так что даже его ближайшее окружение не всегда об этом знает.

Как вампиру Эрику тысяча лет. При человеческой жизни он был викингом, сыном конунга. Однако и в той жизни он не стремился занять королевский трон, предпочитая проводить жизнь в удовольствиях. Именно благодаря этому своему гедонизму он и остался жив, когда убили его родителей (когда на царственную чету напали, Эрик где-то кувыркался с женщиной). Самого Эрика обратил трехтысячелетний вампир Годрик, спасая ему жизнь (Эрика смертельно ранили в бою). С тех пор Эрик путешествует по свету и более всего ценит свою независимость. Среди вампиров считается опасным и жестоким. Кстати, проблемы Эрика - тоже родом из детства. В его случае - это вседозволенность, бесконтрольность, привычка к "особому положению", "избранности" и, вероятно, недостаток внимания к его воспитанию (короли и королевы обычно сильно заняты государственными делами). Некоторые признаки "звездной болезни" у бывшего викинга явно присутствуют. Судя по всему Эрик - бисексуал с широкими допусками (иными словами, может трахать все, что движется). Склонен к дешевым понтам, отлично осознавая, что они дешевые (вульгарность, доведенная до абсурда - своего рода искусство). Убежден, что "любви нет, люди просто берут то, что им надо". В общем, неудивительно, что он так считает. Ведь его самого никто не любил, кроме Годрика и Пэм. Всем остальным от него было что-то надо - деньги, защита, секс, внимание и забота. Даже собственные родители видели в нем в первую очередь наследника престола. А отец, умирая, выразил последнюю волю - завещал за себя отомстить. Не очень-то похоже на любовь. При этом приоритеты очевидны: безопасность семьи и выгода. Причем, безопасность семьи - на первом месте.

По первоисточнику (фильм снят по мотивам серии романов-фэнтези) Эрик - дикий варвар, богатырь-гигант, прямолинейный, грубый, мстительный, очень сильный и агрессивный, обожает драться, решая все проблемы при помощи силы. Но... Скарсгард создал совершенно иной экранный образ Эрика! Некоторым зрителям это не понравилось. Да, Скарсгард высокого роста и обладает рельефной мускулатурой, но на "гиганта-машину для убийства" явно не тянет. Он скорее худощав. А главное - в его Эрике мало что осталось от викинга и агрессивного варвара. И это мне кажется отличной находкой: в самом деле, ни один человек (или вампир) не может за тысячу лет остаться прежним! Даже за несколько десятков лет человек может измениться до неузнаваемости. А за несколько веков? Тысячелетний опыт - это не фунт изюму. Да, интеллектуалом Эрика не назовешь. Он даже своей вампирской "сестре" как-то пеняет, когда та пытается ему рассказать о подковерных играх власти: "Ты можешь не на своем, "ботаническом", а на нормальный язык перевести?" Но он при этом - стратег-практик. При необходимости - весьма изобретателен, находит нестандартные решения. И больше похож не на воинственного варвара, а на хитрого и расчетливого пройдоху. Даже когда Эрик кажется вполне искренним в своих чувствах, трудно избавиться от мысли, что это - опять одно из звеньев очередной "многоходовочки", которая в результате должна привести к нужной цели. Цель эта, кстати, может быть вовсе не такой грандиозной, как средства ее достижения. Но Эрик не всегда соизмеряет средства и цели. Например, разорвать человека на части и прихватить с собой его руку, чтобы воспользоваться отпечатком пальца для получения кода доступа - это обычная практика. Не потому что Эрик настолько кровожаден, а потому что это - самый быстрый и простой способ. Зачем искать длинные пути, если короткий - очевиден? При этом его не назовешь таким уж целеустремленным. Даже поставив перед собой цель, он необязательно сразу начинает движение. Сначала дожидается благоприятной ситуации. А иногда и вовсе решает какие-то задачи "заодно", потому что "шанс подвернулся". Эрик спокойно себя чувствует только когда держит ситуацию под контролем. И он вовсе не жесток ради жестокости. Просто крайне не сентиментален. И жалость ему неведома. Принципов, которые нельзя нарушить или подвинуть, для него не существует. Существуют только цели и средства их достижения. Средства не подходят только в двух случаях: если они не приводят к достижению цели и если они противоречат самой цели. Но и убивать просто так, ради удовольствия, он тоже не будет. Источником удовольствий ему служат секс и изредка - новые впечатления. Например, иногда может отправиться путешествовать. А вот чтобы Эрик по-настоящему влюбился, ему пришлось при помощи колдовства буквально "стереть личность". Очень интересный ход! На протяжении нескольких серий это был практически другой человек - мягкий, тонкий, добрый, жертвенный... и все это - на фоне сумасшедшей самозабвенной любви к женщине. И правда должна крыша уехать, чтобы вот так! Понятно, что можно заинтересоваться необычной девушкой (особенно когда все остальное уже перепробовал) и даже добиваться ее, если она недоступна. Желать обладать ею. Но чтобы в здравом уме и твердой памяти без ума влюбиться в какую-то смертную блондинку? Да ладно! Потому, вероятно, это произошло не в здравом уме и при отсутствии памяти. Хотя что-то от прежней личности все же остается - какие-то очень глубоко заложенные природные качества, наверное, которые за тысячу лет так ни разу и не проявились в других условиях и даже не дали о себе знать. Пока амнезия не шарахнула. К счастью, потом все возвращается на круги своя. Ну, а чтобы впасть в апатию и отказаться от борьбы, нужна какая-то болезнь - не просто смертельная, а парализующая волю... иначе с какого перепугу перестать любить жизнь ради самой жизни, которая и за тысячу лет не надоест? Не бояться смерти - это понятно. Но не бороться за жизнь, если есть хотя бы крошечный шанс? Нет, это невозможно.

Пожалуй, Эрик Нортман - наиболее близкий мне по духу персонаж. И по типу личности, и по мироощущению, и по способу действий. В какой-то момент я даже поймал себя на мысли, что смотрю на события уже не как незаинтересованный зритель, а с точки зрения Эрика и с учетом его интересов. Его мотивации мне понятны лучше других, действия и замыслы - предсказуемы. И это дает приятный эффект "предвидения будущего" в рамках сериала. Если за остальными персонажами я смотрел с интересом: что же будет? То в отношении Эрика таких вопросов почти не возникало: совершенно понятно, как он себя поведет или какой сделает выбор. Потому что я бы на его месте сделал то же самое. И на танк с ножом он тоже никогда не полезет... а вот купить дом, из которого тебя выгнали, чтобы иметь право туда войти без приглашения - это по-нашему!

Поскольку кино-образ сильно отличается от литературного, мне стало интересно, а счет чего он именно такой? Понятно, что каждый актер использует для работы что-то свое, личное, но в разной степени. В общем, я заинтересовался актером. И был очень удивлен. Сначала увидел его детскую фотографию и чуть не воскликнул: "Мистика!" Да, сейчас мы мало похожи, но на детских фото сходство очевидно. А особенно поразило совершенно одинаковое выражение лица. Потом послушал интервью - чувство юмора у нас тоже одинаковое. И точно так же окружающие не всегда понимают, где шутка, а где - всерьез. Потому что все - с одинаковой подачей. И потому что правда выглядит, как шутка, а шутка - как издевательство. Забавно, но и судьбы у нас чем-то похожи. В детстве мы оба играли в основном отрицательные роли. Наверное, из-за "ангельской" внешности и "змеиного" выражения лица. Именно так по мнению режиссеров, вероятно, должны выглядеть малолетние сволочи. В том же возрасте, что и я, Александр ушел из кино. И сделал это точно так же: "Просто пришел и сказал, что больше не буду сниматься". И причина - та же. Тоже нравился сам процесс съемок, но не нравилось, когда потом мои знакомые видели меня на экране. Или когда незнакомые начинали узнавать и обсуждать. Вернее, объяснение было такое же... а что на самом деле - не думаю, что я или он сумели бы это объяснить так, чтобы было всем понятно. Он тоже одно время хотел стать врачом. Но, в отличие от меня, Скарсгард потом вернулся в кино. "Потому что просто решил попробовать, а то вдруг потом жалеть буду?" За что я ему очень благодарен! И, думаю, не только я. У этого актера много почитателей. Он явно на своем месте. Хотя в большинстве ролей используют только его внешнюю фактуру. Но тем примечательнее роль Эрика - необычно и правдиво. Потому что сыгран практически собственный тип личности. И... персонаж этот мне все-таки еще ближе, чем исполнитель. Было такое ощущение, как будто кто-то сыграл в кино меня... забавное чувство!

Когда Эрик "теряет память" и просит главную героиню рассказать ему, каким он был раньше, мы хором ржали, потому что она почти полностью повторила те эпитеты, которые я услышал от своей половины про себя, когда мы обменивались рассказом о первом впечатлении, которое произвели друг на друга при первой встрече: "Выплывает такая высокомерная, наглая, циничная, самоуверенная тварь с таким видом, как будто может купить все и всех. Эдакий самопровозглашенный "хозяин жизни". В глазах - презрение ко всему миру, смотрит сквозь людей, как будто они - букашки. Наступит - и не заметит. Сразу видно - бессердечный, самовлюбленный эгоист, уверенный, что все вокруг существует только для обслуживания его прихотей. Только золотой цепи на брюхе не хватает. Думаю: надо соблазнить, а потом хорошенько обломать, надавать по морде и бросить! Ибо нефиг из себя корчить принца крови... тоже мне, цаца!" Впрочем, мое впечатление было не лучше: "Пустоголовая безвкусная кукла, одетая и размалеванная, как трансвестит, только перьев на голове не хватает, которая думает, что модельная внешность это самая главная ценность на свете. Всем своим видом демонстрирует, что без ста баксов у нее даже не спросишь, который час, а за ночь с ней все должны быть готовы душу дьяволу продать. Надо переспать с ней разок - почему бы и нет? - но потом бросить. А то такие стервы потом обычно начинают деньги тянуть и мозг выносить". Ну, чем это наше бросание закончилось, вы уже знаете... мы пока не сто лет вместе, но, думаю, шансы у нас есть. И вообще, когда по прогнозам врачей тебя уже лет пятнадцать минимум как не должно быть в живых, а ты при этом ходишь и разговариваешь - это ощущается почти как бессмертие.


Досмотрев очередную серию и в очередной раз угадав дальнейшее поведение "своего" персонажа и объяснив, по каким причинам он поступит именно так, говорю:

- Но я все-таки рад, что похож на положительного героя...

На что моя половина смотрит на меня с оттенком сомнения в моей вменяемости и осторожно спрашивает:

- А с чего ты взял, что Эрик - положительный герой? Он вообще-то говнюк тот еще.

- Спасибо на добром слове. В таком случае, почему ты до сих пор со мной, если я такой говнюк? Ты полагаешь, что я - то наказание, которого ты заслуживаешь за свои грехи?

- Не знаю даже. Рискну предположить, что это любовь.

А когда мы смотрели сцену с участием в рекламном ролике "новой крови" - так и вовсе чуть не прослезились! Как это было похоже на нашу последнюю совместную съемку двадцать пять лет назад! Та же подача. Тот же пафос. И... настолько же прилизано.

А собственно все ради чего? Да ради того, чтобы, все вернулось к привычному, заведенному именно нами распорядку. Чтобы вернуться в свое болото, где можно жить по своим правилам. И чтобы никто не мешал. Ради этой цели можно взорвать парочку крепостей, разорвать в клочья парочку вражеских армий и походя спасти несколько принцесс. Деньги, троны и короны - это не самоцель, а лишь средства достижения желаемого. Единственный же по-настоящему ценный трон - это старое безобразное кресло у себя дома в пыльном углу, притащенное тридцать лет назад с помойки тупой, но верной фанаткой. Как-то так.



Пэм

Совладелица бара "ФэнгТазия". Создание Эрика и одновременно его партнерша по "свободным отношениям" (как создатель он ее отпустил и не имеет права ей приказывать, но Пэм подчиняется добровольно. Они не в браке, но живут вместе), партнер по бизнесу и просто друг. Персонаж довольно загадочный. Пэм бисексуалка, правда других мужчин, кроме Эрика, возле нее не наблюдается, она "ходит налево" только с женщинами. Вообще на мой взгляд Пэм - не совсем женский персонаж. Она, пожалуй, гораздо больше "викинг", чем Эрик. Если Эрик может пощадить врага, если нет прямой необходимости его убивать, то Пэм считает, что убийство - самый лучший и самый надежный способ решения проблемы. У нее железная воля. Она совершенно не склонна к истерикам и вообще перепадам настроения. Понятия "настроение" для Пэм вообще не существует. Существуют только интересы дела. И в любом состоянии она поставит их на первое место. Ее невозможно ни отвлечь, ни сбить с толку. Пэм - это такая "каменная стена", по которой если даже бить ногами - только ноги переломаешь. Собственно, настоящая "машина для убийства" - это она. Есть только одно существо, которому она позволяет и прощает все. Всех остальных моментально ставит на место, причем очень жестко. Она гораздо рассудительнее Эрика, при том что более прямолинейна. Свято блюдет его интересы. И находит единственно верные решения в таких ситуациях, которые кажутся безвыходными даже ему.

Пэм и Эрик - пожалуй, единственные вампиры, обладающие чувством юмора. Правда, у Пэм это ближе к сарказму.

Кстати, Кристин Бауэр - в самом деле бисексуалка и не скрывает этого.


Годрик (Аллан Хайд)


Трудно понять, кто это. Самый старый вампир из показанных в сериале. Ему больше трех тысяч лет. Но поскольку обратили его в подростковом возрасте, выглядит он, как ребенок. Годрик появляется совсем мало. По заявленному образу - это святой. Ага, святой среди вампиров! Вампир - гуманист. Он верит в Бога и надеется на прощение. Он поступает, как христианин - прощая и милуя врагов, принося себя в жертву ради спасения других. И в конце концов добровольно уходит из этого мира, желая обрести покой и, возможно, прощение и свет (очень красивая и пафосная сцена). К сожалению, кажется, что его жертвы напрасны: вампиры не усваивают урока, они не меняются. Большое значение Годрик имеет только для Эрика. Потому что это - его создатель. И единственный авторитет, который Эрик согласен признавать хотя бы частично. Эрик предан Годрику и тяжело переживает его потерю. Однако, сам Эрик слишком любит жизнь, чтобы последовать примеру своего создателя. Тот отпускает его и завещает жить. Позже в моменты сомнений образ Годрика является Эрику в видениях и помогает трезво посмотреть на ситуацию. Отношение Эрика к Годрику похоже на некую разновидность религии вне Церкви и вне системы - попытка прямого контакта с высшими силами.



Сара Ньюлин (Анна Кэмп)

Лучше всего о своей героине высказалась сама Анна Кэмп:
«Она должно быть чувствует себя преданной и Джейсоном, и мужем, который столько всего скрывал от нее. .. Я бы хотела увидеть, как она потеряет веру в бога и начнет поиски собственного пути и своего мира, и как найдет свой собственный мир, и может быть, опустится на самое дно прежде чем снова сможет подняться. Я чувствую огромный потенциал в ее персонаже и надеюсь, что сценаристы тоже его чувствуют. Сара не просто злопамятная, жадная до власти женщина, она по-настоящему пострадавшая, и потерянная, и ей очень нужно найти ответы на вечные вопросы»

Уникальный персонаж. Она одержима идеей всеобщего блага и угождения Богу. И, пожалуй, никто не сумел принести столько зла и людям, и вампирам, сколько она. Некоторые зрители называют ее "человеческий таракан", потому что эта уязвимая, трусливая и всеми преследуемая женщина умудряется выживать там, где гибнут даже сильные лидеры. И, несмотря на то, что мир полон желающих ее убить (Эрика желание уничтожить Сару даже мотивирует к жизни в состоянии полнейшего отчаяния и атрофированной воли!), нет сомнений, что Сара переживет всех и вся! Как и за счет чего - другой вопрос... но таких - не задушишь, не убьешь.



Рассел Энджингтон (Дэнис О’Харе)

Классический злодей с наполеоновскими амбициями. Король вампиров Миссисипи, но ему этого мало. Он мечтает о мировом господстве. Причем, не только над вампирами, но и над людьми. Недоделанный фюрер. Скорее всего, Рассел не вышел бы дальше разборок среди вампирской власти (и в конце концов его бы убрали те, кому он сильно стал бы мешать, просто объединившись), если бы Эрик не совершил глупость: не убил бы из соображений кровной мести его любовника. Вот тут Рассела снесло с катушек окончательно... Рассел - очень старый вампир, но почему-то очень глупый. Его расчеты и ставки - примитивны и легко просчитываемы. Да, Рассел хитер по меркам обычных людей, но для большой политики это - детский сад. Вероятно, потому что гордость и тщеславие отнимают разум. Однако, этот "наполеончик" и не делает ставки на свой ум. Он идет напролом за счет наглости, подлости, цинизма и злобы крайней степени. Но... при этом попадается в детские ловушки, доверяя мнимой покорности "побежденных" врагов. И теряя бдительность. Что, в общем, закономерно для диктатора, переоценивающего свою значимость. Он уверен, что когда всем доказал свою крутость, остальные безропотно склонят перед ним головы и не нанесут удар в спину...

Есть интересный момент, на который мало кто, кажется, обратил внимание. Причина того, что Рассел дорвался до власти и натворил столько бед в... иногда излишней гуманности его противников. У них несколько раз был случай избавиться от Рассела навсегда, но они так и не довели дело до конца. Почему? Можно предположить, что под влиянием зова милосердия или великодушия. Но мне кажется - от излишней самоуверенности. Они думали, что сильнее, и что сумеют держать все под контролем. Недооценивать врага, даже глупого, порой бывает очень опасно. Как учил нас тренер по каратэ: "Противника надо уважать. Даже если это - женщина или ребенок. Всегда допускай, что не видишь всей его силы". Как тут не вспомнить песенку "Интеллигент" из "Не бойся, я с тобой!":

Он противник - лучше не бывает,
Ты упадешь - а он не добивает!
Ударишь в спину - и не ждешь ответа...





Лорена Красики (Марианна Клавено)

Истеричная, хитрая, коварная. Настоящая стерва - в прямом и переносном смысле (я имею в виду, что слово "стерва" дословно переводится как "падаль"). Она обманом насильно обратила Билла Комптона и поставила от себя в зависимость. Он не любит ее и никогда не любил. Но Лорену это не смущает: "Главное, что я тебя люблю!" Она силой и хитростью заставляет его быть с ней. При этом образ жизни у нее таков, что Билла это шокирует. Под влиянием Лорены он совершает такие жуткие преступления, что сам себе становится противен. Лорена испытывает к нему патологическую собственническую привязанность. Она считает Билла своей собственностью. Образ Лорены тоже знаком и понятен. Бедная вдова, прозябающая в захолустье, терпящая нужду. У нее лишь одно богатство - внешность и женские чары. И вон на нее случайно натыкается мужчина - благородный, сильный, родовитый, в котором она видит большой потенциал. И решает его использовать, чтобы самой выбиться в верхние слои общества. Она соблазняет его, привязывает к себе психологически и сексуально, манипулирует им, не стесняясь, используя и его слабости, и чувство вины, и разжигает нем пороки, которые толкают его на преступление закона. В конце концов он запутывается так, что у нее появляется еще одна возможность управления им - шантаж. Он ей нужен, поскольку он - ее оружие. И она не согласна его потерять. Слишком велики ставки. К тому же, Лорена и сама испытывает нездоровую зависимость от Билла. Она маниакально к нему привязана. И она никак не хочет смириться с тем, что "насильно мила не будешь". Так как именно это Лорена и пытается сделать - насильно заставить Билла полюбить ее. А уж если не получается, то хотя бы разрушить его счастье и саму жизнь. По принципу "так не доставайся ж ты никому". Встречали таких, правда?



Франклин Мотт (Джеймс Фрейн)

Великолепнейший персонаж! Один из лучших образов! И сыгран отлично. Франклин - такой
хрестоматийный маньячелло! Со всеми симптомами. Закомплексованный, неуравновешенный, неадекватный. Не буду описывать его подробно, ибо это сделать невозможно. Лучше - один раз увидеть. Чего стОит хотя бы его искренняя скорбь по поводу того, что жертва, которую он похитил, пытал и насиловал несколько дней, улучив момент, совершает попытку бегства. Он ловит ее, возвращает и... устраивает настоящую истерику: "За что?! За что ты со мной так поступаешь? Я любил тебя! Я делал для тебя все! Я не могу без тебя!" И что самое веселое - ведь это правда. Маньяк действительно искренне обижается, что жертва не испытывает благодарности за то, что он ее мучает. Он на полном серьезе верит, что то, как он с ней поступает - это и есть любовь. Потому что под любовью маньяк понимает собственную сильнейшую потребность в использовании жертвы.

Джеймс Фрейн блестяще сыграл клинического маньяка, до мельчайших подробностей выписав все особенности маниакальной психики. Псих с причудливо сломанной личностью - из тех, что похищают понравившуюся девушку и годами держат в подвале, как любимую игрушку. Франклин вызывает и смех, и отвращение, и брезгливость. Но при этом даже немного - жалость. Жалость к так беспросветно больной душе, которую проще добить, чем спасти. Он страшен, при этом жалок.

Это - далеко не все даже главные персонажи. Остальные - и люди, и вампиры, и оборотни - настолько же интересны и разнообразны.



ФОРМИРОВАНИЕ МИРОВОЗЗРЕНИЯ И ПОВЕДЕНЧЕСКИХ СХЕМ
в зависимости от условий развития и влияния значимых людей

Когда мы только начали смотреть сериал, то где-то к концу первого сезона я увидел представленных в нем персонажей в виде некой трехмерной графической конструкции, где каждый персонаж представлен в виде детали определенной формы, цвета, размера, фактуры, тона и т.д. В зависимости от качеств персонажа - вид существа, пол, цвет кожи, внешний типаж, тип характера, сексуальная ориентация, самоидентификация, условия развития, самооценка и отношение к себе, оценка и отношение к другим, амплуа (комичность-трагичность-героичность-лиричность), положительность и отрицательность персонажа. А также степень вероятности всех этих признаков (например, я не уверен в физиологической половой принадлежности Джессики, Пэм, Билла, некоторых перевертышей. Также вызывает разночтение ориентация некоторых персонажей. Положительность-отрицательность тоже не всегда однозначна). Детали соединены между собой различными связями - родственными, любовными, дружескими, деловыми, враждебными, нездоровой зависимостью, политическими интересами или иными. Некоторые из этих связей пересекаются ,некоторые дополняют друг друга.

Я не буду здесь рисовать эту схему - это сложный трехмерный фрактал. Его трудно изобразить на экране чисто технически, и мне лень. Скажу только, что он очень гармоничный, уравновешенный, в нем присутствуют все возможные виды симметрии, а цвета сочетаются по законам цветовой эстетики. Так я вижу композиционное решение фильма. У кого похожее восприятие - тот, посмотрев сериал, увидит то же, что и я. У кого - нет, тому все равно будет непонятно, даже если нарисовать.

Но вы можете представить это себе в каком-то ином виде. Важно другое: каждый персонаж - не сам по себе. Он безошибочно вписан в общую целостную схему психологических образов и отношений. Каждый имеет своего "двойника", свою "пару", свое "зеркало" и своего "антагониста". Представлены буквально все возможные виды. Как если бы, например, в обувном магазине была выставлена каждая модель каждого размера и разного цвета. Так и здесь - полный ассортимент типажей. Каждый тип личности представлен в разных вариантах: разного пола, при разных внешних воздействиях, при разном личном выборе. Как если бы нам показали не просто разные конструкторы, а из каждого сложили бы все возможные варианты: если эту игрушку собрать вот в таком порядке - получится домик, если те же самые детали сложить иначе - будет машина, а если по третьему - это уже кровать. А можно ли сложить кровать из других деталей? Можно! Тогда она получится вот такая... В общем, есть в ассортименте образов какая-то исчерпывающая завершенность. Нам показали, как личность похожего типа развивается и во что превращается при разных внешних условиях. А также наоборот: при каких условиях разные люди могут вести себя похожим образом. И как совершенно разные мотивации могут приводить к одним и тем же действиям. Вот это - пожалуй, самое восхитительное для меня в этом фильме!

Я не буду перечислять все, Вы можете найти и увидеть все это сами. Так интереснее. Внешние признаки лежат на поверхности: некоторые герои представлены парой брат-сестра. Они реализуют похожие психологические программы, скорректированные половой принадлежностью: Сьюки-Джейсон, Тара-Лафайет, Эрик-Нора. У других эта родственная пара оставлена иначе, различие личности показано через другие грани, не через пол: Энди-Тэри, Сэм-Томми, Пэм-Уилла. Тут схема такая: успешный, уверенный, состоявшийся брат (или сестра) - и неуспешный, проблемный, нуждающийся в помощи.

Вторым "рядом" идут отношения родители-дети. Здесь наступает очередь "зеркальных" пар.
Сьюки-Тара. Две подруги. Блондинка и чернокожая. Дружелюбная и агрессивная. Мягкая и резкая. При этом, если присмотреться, у подружек много общего - общего по большому счету. Не случайно они хорошо находят общий язык. Но... у них разные отношения с родителями и разные условия воспитания. Сьюки потеряла родителей рано, они для нее - прекрасный светлый символ, воспитана любящей и принимающей бабушкой. У Тары - токсичная мать-абьюзер. Алкоголичка и наркоманка. Нам шаг за шагом показывают, как "зеркально" развиваются судьбы девушек в зависимости от того, под каким влиянием формировались их личности - изначально близкие.


Другая "зеркальная" пара. Билл-Эрик. Брюнет и блондин. Аристократ и варвар. Самокритичный моралист и самоуверенный циник. Общее: и тот, и другой - вампиры, в прошлом воины, обращены неожиданно и не по собственному желанию. В чем принципиальная разница? В их создателях. Создатели - диаметрально противоположные личности. Годрик и Лорена. С одной стороны - убеждение, сострадание (Годрик обращает Эрика, спасая ему жизнь, и не делает это насильно, а предлагает. И Эрик, вроде как соглашается, хотя и не вполне понимает, что происходит), любовь и предоставление свободы. С другой - насилие, обман, собственническая эгоистическая привязанность, полный контроль над жизнью создания. Отсечение всех социальных связей, паталогическая ревность. Вот тут очень интересный момент. Казалось бы, Билл - более положительный персонаж, чем Эрик. Он явно больше похож на человека и вообще... почему же под влиянием токсичной, властной, маниакально-одержимой собственницы формируется личность гуманиста с совестью и принципами, а циник вырастает под влиянием практически святого? Здесь играют роль несколько факторов. Во-первых, Эрик и Билл были обращены хотя и молодыми, но во взрослом, сознательном возрасте. Они уже были такими, какими были. То есть, это было влияние на личность уже сформировавшуюся. Во-вторых, влияние как раз было противоположным: то, что есть в Эрике хорошего - это от Годрика. А то, что плохого в Билле - от Лорены.


Еще одно "зеркало". Пэм-Джессика. Интересны еще и тем, что на них прослеживается не просто влияние "родителей", но и то, как эта программа продолжается на следующем поколении. Билл транслирует Джессике свои проблемы, но он старается их смягчить. Он не хочет ей такой жизни, какая была у него. В конце концов Билл, можно сказать, приходит к покаянию. И это дает шанс его "дочери" на другой путь. На исправление наследственной программы. Эрик же в значительной мере продолжает тот путь, которым следовал до влияния Годрика. Он слишком упрям, чтобы изменить свою систему ценностей. При том, что для него самого мнение Годрика важно, он не транслирует эту программу Пэм. "Я люблю тебя холодной и бездушной". Почему так? Предполагаю, что он недооценивает духовные силы Пэм. Боится, что она не потянет принципы Годрика в этом жестоком мире. И хочет таким образом ее защитить, обезопасить от излишней чувствительности, которая могла бы ее погубить. А еще потому, что сам не вполне верит в то, чему учил Годрик. Да, добро прекрасно и очень привлекательно, но Эрик сомневается, что оно жизнеспособно. Точно так же Эрика тянет к солнечному свету (и при малейшей возможности он этим пользуется), но этот свет также смертельно опасен для него. И для Пэм. Поэтому Пэм и Джессика так непохожи. Билл учит Джессику моральным принципам, стремлению к идеалам, борьбе грехами и противопоставлению высоких целей, воли, духа - своей низменной природе, преодолению установленных жестоких правил. Эрик учит Пэм использованию своей природы и умению выживать в жестоком мире, играя по его правилам. В силу своей самоуверенности и высокомерия право выбора между добром и злом, право делать выбор иногда и в сторону добра он оставляет только за собой.


Есть также "параллельные пары". Например, Билл и Хойт. Они разные и по типу личности, и по опыту, и по возрасту, и по природе своего вида. Но у них похожие условия - у Билла властная, истеричная, подавляющая создательница. У Хойта - такая же мать. Интересно наблюдать, как разного типа люди решают одну и ту же проблему. Как ни забавно, у Билла при всей его силе, опыте, сверхспособностях это получается хуже и травматичнее, чем у "маменькиного сынка" Хойта. Потому что Хойт превосходит Билла в гораздо более важных качествах: он последователен и решителен. Что бы Хойт ни решил, он сжигает мосты, не оставляет себе "запасного выхода", никогда не надеется, что "как-то все само решится". Хойт - очень хороший пример того, как успешно вступать в конфликт с проблемой и как выскакивать из навязанных схем, и зоны комфорта. А Билл всегда сомневается, мучается внутренними противоречиями, никогда не уверен в том, что поступает правильно.


Другая "параллельная" пара - Джессика и Уилла. Уилла - тоже создание Эрика (и к ней он не проявляет ни сексуального интереса, ни серьезной привязанности). По сути Джессика и Уилла оказались в похожей ситуации - Билл при всем его морализаторстве, периодически отвергает Джессику, он занят своими делами, любовными переживаниями, политическими амбициями, и не уделяет достаточно внимания "дочери", заботясь только о ее материальном обеспечении и безопасности, но не о ее душевных потребностях. Так же, даже еще хуже, Эрик относится к Уилле. Не случайно Уилла бросает ему обвинение: "Ты самый худший создатель в мире! Ты бросил меня сразу же после моего обращения! Всему, что нужно знать, меня учила Тара! А теперь ты указываешь, что мне делать?" Как это похоже на упреки выросшей дочери в адрес объявившегося вдруг в ее жизни отца: "Ты бросил меня сразу после моего рождения! Меня воспитывала тетя (бабушка, сестра)! И теперь ты думаешь, я стану тебя слушать?" Но Джессика и Уилла принципиально отличаются природным типом характера и тем, что Джессика обращена насильно, она боялась вампиров, при этом принимает свою судьбу, смиряется с ней, пытается находить в этом плюсы, адаптироваться и ни к кому не имеет претензий. Уилла же с самого начала с симпатией относилась к вампирам, хотела, чтобы ее обратили. Джессику ловят на улице, а Уилла с радостью впускает вампира в свой дом, даже не поинтересовавшись, что он собирается с ней делать. А затем Уиллу постигает разочарование: она ожидала совсем не такой жизни! Она не ожидала, что ее просто используют для конкретных целей, для давления на ее отца, и что создатель ее отвергнет, когда она перестанет быть нужна. Уилла не удовлетворена жизнью, она обижена на Эрика. Она пытается строить отношения с людьми, готова идти на множество компромиссов, но и здесь сталкивается с отвержением. Образ Уиллы положителен и трагичен, так как она постоянно добивается принятия, старается понравиться, но, при том, что к ней все хорошо относятся (она ведь добра и дружелюбна, она готова всех понять и всем помочь), нигде не принята за свою. Везде как будто немного "лишняя". Знакомый типаж? Одинокая женщина, которая всем хороша, но... у всех своя жизнь, и ей в этой жизни почему-то не находится места. "Да, мы все понимаем, мы тебе сочувствуем, но, извини..." В сериале неплохо рассмотрены причины такой психологической программы. Это в первую очередь - непринятость родителями.

Этих "пар", "треугольников" и даже "многоугольников" в фильме великое множество. Простор для психоанализа - хоть заешься! Можно увидеть во всех деталях и какие-то собственные проблемы, и особенности отношений с близкими, друзьями, коллегами. Очень многие довольно сложные и неочевидные вещи объясняются "на пальцах" именно за счет использования сказочных метафор.

СЕКС - РЕАЛЬНЫЙ И ВООБРАЖАЕМЫЙ


А напоследок хочется пофантазировать на тему, которая, наверное, никого не оставляет равнодушным при просмотре сериалов со множеством запутанных любовных линий: у кого, как, с кем и что могло бы быть? А как бы мне хотелось, чтобы сложились у них отношения? И какие могли бы быть варианты оптимального разрешения этих невероятных ситуаций, где все гораздо сложнее, чем "Саша любит Машу, а Маша любит Петю"?

Я, конечно, озвучу только собственные идеи и собственные желания. У других они другие. И некоторые я читал.

Помечтаем? Да, у кого вызывают отвращение нетрадиционные эротические фантазии - на этом месте заканчивайте читать, чтобы не вообразить себе все это слишком живо, а потом не мучиться вопросом: "Как это теперь развидеть?" Прокручивайте вниз не глядя до разделительной черты.


Во-первых, думаю, любовный треугольник Билл-Эрик-Сьюки мог бы решиться вполне позитивно. Сьюки уже практически была готова к тройственным отношениям (правда, только во сне). Эрик не ревнив. Билл... ну, куда бы он делся? Еще одна загвоздка: в подобного рода треугольнике, чтобы он действительно был устойчивым и неконфликтным, связь должна быть между всеми "вершинами". Эрик и Билл вполне могли перестать быть соперниками и стать добрыми друзьями. Все предпосылки к этому есть, и часто они действуют заодно и вполне искренне переживают друг за друга (хотя большую часть времени Биллу Эрик - как кость в горле). Кроме того, Эрик - бисексуал и, по всем признакам, неравнодушен к Биллу: он позволяет ему то, чего не позволил бы никому другому. Билл не просто действует вопреки интересам Эрика, он его неоднократно подставляет, предает и даже пытается убить. И все это ему сходит с рук. При том, что других врагов Эрика возмездие настигает даже через тысячу лет. Правда, Билл с его моральными установками вряд ли себе открыто признается в том, что такой союз возможен. Но Эрик нашел бы способ его убедить. Долго эта связь вряд ли продержалась бы, но при определенных обстоятельствах она была возможна. Пока не началась бы рефлексия у Билла, чувство вины и муки выбора у Сьюки, и пока Эрику вся эта фигня не надоела бы. Но мне все-таки жаль, что нам не показали полноценный секс втроем во всех вариантах , хотя вроде как начиналось уже... Эрик, конечно, сглупил, попытавшись воспользоваться благородством Билла, готового, как всегда, пожертвовать собой, чтобы любимой не пришлось мучиться выбором. Надо было настаивать на "Ребята, ша! Всем всего хватит!" Все равно надолго-то не надо... и Сьюки, и Билл - они психологически слишком напряжные, чтобы провести с ними вечность. А если добавить в эту конструкцию Пэм (ну, не пренебречь же ею! Такое возможно только в случае амнезии и полного съезжания крыши), то вряд ли она уживется с Биллом. Думаю, что Билл ее побаивается, а она его считает идиотом. Да и... Сьюки не выдержать целых трех вампиров! Они ее, блин, в три дня заедят до смерти! С другой стороны, если бы заели: нет Сьюки - нет проблемы... можно снова всем дружить. А? Как вариант.

Это, конечно, сказочные фантазии. Поскольку устойчивый и счастливый полигамный брак, где все друг друга любят, не ревнуют и не ссорятся, я встречал только дважды: мужчина, женатый на двух сестрах-сиамских близнецах (но сестры, можно сказать, почти один человек. Во всяком случае, одно тело. Да и как можно жить с одной сестрой, игнорируя другую, если они срощены? Это даже просто не по-человечески). И два брата-близнеца, женатые на двух сестрах-близнецах (живут все вчетвером, дети общие - неважно, где чьи. У каждого ребенка - по две мамы и по два папы). Но в этом случае, во-первых, второй партнер - практически копия первого, во-вторых, между самими близнецами существует такая же прочная связь и такая же сильная любовь, как и супружеская. Может, даже сильнее. Так что перекрестный обмен в данном случае трудно назвать в полном смысле слова изменой. Более того, полигамным их брак стал стихийно. Изначально один брат женился на одной сестре, другой - на другой. Но в процессе совместной жизни они поняли, что все одинаково друг друга любят и вообще являются одним целым "четырехугольником", в котором взаимопонимание между всеми - едва не на уровне чтения мыслей. Сначала они растерялись, не знали, что с этим делать (все-таки, воспитаны в привычных традициях), но потом забили на условности, купили большую четырехместную кровать и успокоились.

Во всех же остальных случаях - непременно возникают те или иные проблемы. Может, и не всегда. Просто я не видел, чтобы без проблем. Включая многоженство у мусульман.

О, я, конечно, искал вариант: а можно ли было так, чтобы вообще ВСЕХ все устроило? Ну, типа - счастья всем, даром, и никто не уйдет обиженным... И понял, что нет, вряд ли.

Итак, та-дам! Фантастический супер-многоугольник: Билл-Сьюки-Эрик-Пэм-Иветта-Алсид-Тара-Джинджер. Что бы мы получили?

Пэм, само собой, не отказалась бы от Сьюки! Она ее как только в первом сезоне увидела - облизнулась не хуже Эрика. Таким образом для нее решилось бы сразу две проблемы: она получила бы доступ к желанному лакомству и не опасалась бы потерять Эрика, так как между всеми троими установилось бы прочное равноправное соединение. Сьюки... ну, если она уже готова была лечь в постель с двумя мужиками одновременно, то почему отказываться и от других вариантов? А Пэм - как бы и не совсем женщина... В конце концов, Сьюки - из тех, кто скорее подвинет моральные установки под свои потребности, чем наоборот (хотя и пытается сделать вид, что она, типа, не такая). Пэм и Эрик охотно бы ей в этом помогли и с готовностью взяли бы на себя всю ответственность.

Иветту Эрик и Пэм и так делят между собой, так что, в общем, и с остальными можно поделиться. Тара, уверен, что понравилась бы Биллу - генетическая память должна ему помочь вернуться в те благословенные времена, когда его предки развлекались с чернокожими рабынями. А темперамента и физической силы Тары точно хватит на всех. Тара-Эрик-Сьюки-Билл - по периметру и по диагонали. И в центре - Пэм. Потрясающе красивая композиция получилась бы! Увы, когда я попытался вписать в эту конструкцию Алсида, понял, что он не впишется. Как волк, он полигамен. Но одно дело - несколько самок, другое - еще два самца. Если не два с половиной... Алсид - строго гетеросексуал. Самцы для него - не партнеры, и даже не друзья, с которыми делятся. Они - соперники, конкуренты. И он их не потерпит. Думаю, Алсид, даже оказавшись по какой-то нелепой случайности в этом многоугольнике, быстро свалил бы оттуда, прихватив, например, Иветту и Джинджер. Что было бы несправедливо в отношении Пэм и Эрика - как они без Иветты-то? Они к ней уже привыкли...

Джинджер... ну, при таком количестве партнеров - самое главное, что ей бы точно уж что-то да перепало! В том числе и от Эрика, пока остальные заняты с другими. Это всяко лучше, чем десятилетиями ждать, пока ее соизволят заметить. Джинджер - милая девчонка, хотя и долбанутая фанатка. Я ей сочувствую. И она заслуживает хорошего секса хотя бы "в качестве извинения" за невнимание. И в награду за тридцатилетнюю верность!

Опять же, при любом раскладе - с таким количеством вампиров Сьюки (да и Иветту) точно бы заели! Особенно Сьюки. Потому что она особенно вкусная. Билл, конечно, любит Сьюки, а Эрик умеет себя контролировать. И Пэм, пожалуй, не стала бы наносить непоправимый вред любимой смертной своего обожаемого создателя. Хотя ей пришлось бы сильно себя сдерживать. Наверное. Не понял как-то, насколько силен аппетит у Пэм. Может, она просто никогда не доводит себя до состояния голода, поэтому кажется, что у нее все - умеренно?

И представить в одной постели Пэм и Билла я все-таки затрудняюсь. Очень уж Билл ее раздражает. Она его считает слабаком. Боюсь, эта связь если бы и произошла, то была бы травмой для Билла, поскольку напомнила бы ему отношения с Лореной: Пэм его бы, пожалуй, подавила.


В общем, счастливой свингерской семьи явно бы не получилось!

А если рассмотреть более мелкие формирования? Не знаю, как насчет семейных отношений, а вот кратковременные связи... Я бы свел Эрика с Джессикой. Хотя бы для обогащения опыта Джессики. Тогда она вообще была бы бесценна! Хотя существует, конечно, опасность, что она влюбилась бы в Эрика. А она для него - детский сад.

Откровенно говоря, я очень надеялся, что будет линия Джинджер-Тара. Это была бы очень гармоничная пара. Тара - умна, сильна, красива, ответственна, способна позаботиться и защитить. Джинджер - при всем своем жизненном опыте непосредственна, доверчива, дружелюбна, забавна, очаровательно простодушна и беззаветно верна. Да и... негритянка с блондинкой - это на мой вкус эстетично и эротично.

Эротическая сцена Эрик-Джейсон хотя и была заявлена, но как-то мне не очень понравилось, как это сделали. Слишком агрессивно и нервно. Особенно со стороны Джейсона, который начинает с предъяв и обид... и даже попыток нападения. После такой "прелюдии" кому ж захочется секса?

К тому же, думаю, пара Билл-Джейсон выглядела бы красивее. И внешне, и психологически. Оба настолько замороченные, что отлично бы друг другу подошли! Жаль, что Джейсон не выпил крови Билла и не увидел в эротическом сне его, а не Эрика. Два блондина близкие по типажу - все-таки не то.

Сьюки-Тара. Я ждал. Но не дождался. А, собственно, почему? Они - лучшие подруги. Было бы логично, чтобы в трудную минуту девчонки "утешили" друг друга. Особенно когда обе от мужиков получили столько негатива, что ни в какую парашу не влезет...

Пэм-Джеймс. Офигенный вариант! Не, ну почему Пэм, кроме девочки, не завести себе еще и мальчика-гея? Что он гей - так у него же были отношения с Джессикой. Может, Джессика - не совсем девочка? Так и Пэм, скорее всего, тоже. А как было бы изыскано! Жестокая, сильная, холодная, воинственная, взрослая Пэм и нежный, хрупкий, чувствительный, юный пацифист Джеймс... Думаю, Эрик бы не был против. А возможно, и ему бы Джеймс тоже понравился.

И, конечно, жаль, что авторы не свели в постели маньяка Франклина и Сару Ньюлин! Интересно было бы посмотреть: кто кого?



Кто-то из рецензентов написал: "В этом фильме собраны все извращения, только зоофилии не хватает. Хотя было уже близко к тому". Не знаю, где там близко... И понимаю, что снять реалистичный секс с животным, пожалуй, невозможно. Да и негуманно это в отношении животных. Но уж сделать красивую сцену, где, например, волк спит в объятиях обнаженной девушки, или ласкается к ней, лижет в нос - никак, что ли? Умильно же! Он пушистый... Тем более, девочку-то в виде щенка обнимает и носит на руках и мать-перевертыш, и бабушка-оборотень. Так это очень нежно и мило!

......................................................................................................................................................

С ЭТОГО МЕСТА СНОВА МОЖНО ЧИТАТЬ ВСЕМ

Трогательный и светлый момент: в жизни у Сьюки и Билла все сложилось супер-гуд! В процессе съемок Анна Пэкуин и Стивен Мойер на самом деле полюбили друг друга. Когда снимали последние сезоны, они уже были женаты. И сейчас они растят двоих близнецов. Так что ответ на вопрос "от кого Сьюки беременна в последнем сезоне" у нас, по-моему, есть... во всякому случае, в реальности.



Но самый главный показатель продуктивности произведения - это если оно вдохновляет на творчество. Во всяком случае, для меня. Довольно редко бывает, чтобы к фильму мне хотелось написать песню. В этот раз я ее написал. Причем, история ее сочинения тоже была оригинальной. Чтобы почувствовать верный настрой и ритм, необходимо было еще лучше вжиться в образ (который хотя мне и близок ментально, но я все-таки не совсем фантастическое существо... во всяком случае, если и фантастическое, то живое. Сердце у меня бьется и дышать мне надо). Чтобы ощутить, что чувствует потусторонняя нежить, я погрузился в толщу воды где-то на четыре-пять метров. Чтобы зависнуть в невесомости, ощутить себя почти бесплотным, парящим в сумеречной стихии между небом и землей. И вот, в этом состоянии, когда остановлен процесс дыхания, а сердечный ритм снижен до состояния дремоты, но при этом в полном сознании, пришел этот самый нужный настрой. Разумеется, работать пришлось "порциями" по тридцать-сорок секунд. Так как задерживать дыхание, пребывая при этом в комфортном состоянии творческого подъема, я не могу дольше минуты. Да и нельзя там дольше. А чтобы спасатель не паниковал, почему я зависаю на глубине без движения, пришлось сказать, что я там медитирую... мол, у меня такая специальная программа тренировок - подводная йога! Это сейчас всем понятно и уважаемо. Потому что если бы я сказал, что я под водой песню сочиняю, боюсь, мне бы вызвали спецтранспорт. Итак:



После нескольких часов такого зависания у меня даже обнаружились дополнительные вампирские особенности - а именно способность плакать кровью... не пугайтесь, я сам испугался, когда увидел. Правда, быстро сообразил, в чем дело: от длительного воздействия давления в носу лопнул сосудик. А поскольку на носу - плотный зажим, то кровь, не найдя другого выхода, пошла через слезный канал... ничего опасного и даже не больно, но выглядело, судя по реакции окружающих, впечатляюще.

И еще... у меня теперь есть еще одно грамотное название для моей половины - мое создание