И всё -таки мы разные!

iliza пишет:

Может быть тут не играет роль гендерная принадлежность?

Играет. Не только, конечно, она. Скорее - гормональный фон. Если обратиться к тому же животному миру, то в стаях гиен, например, зачастую являются вожаками самки с аномально повышенным уровнем тестостерона. Что позволяет им выдерживать конкуренцию с самцами? Неудовлетворенность инстинкта. Самец, когда удовлетворяет свою похоть, успокаивается и ослабляет хватку. У самки с повышенным тестостероном такой возможности нет, поэтому вся ее обусловленная гормонами агрессивность направлена исключительно в социальные сферы - на доминирование. То же происходит (только в более сложном и причудливом виде) и в человеческом обществе. Конечно, есть и другие причины женской агрессии. Она отличается от мужской. Если для мужчины агрессия часто носит оттенок спортивного и охотничьего азарта и сексуального желания, ее можно отнести скорее к положительным эмоциям (не рассматриваем сейчас ее последствия для окружающих, но для мужчины, который проявляет агрессию, это зачастую - естественное природное чувство, которое не разрушает его личность и даже идет на пользу, если направить его в социально-приемлемые рамки: спорт, тяжелая опасная работа, экстремальный туризм, борьба со стихией, защита мирных жителей от врагов и преступников), то женская агрессия за редчайшим исключением - деструктивное чувство. Она вызвана внутренним дисбалансом, нестабильным состоянием, какими-то психологическими проблемами. Женщина проявляет агрессию от неудовлетворенности жизнью, отчаяния, безысходности, непрощенной обиды и т.д. То есть, если у женщины изначально с гормонами все в порядке, если она не маскулинна от природы, то агрессия для нее - ненормальное, разрушающее состояние. Мужская агрессия (в норме) чисто физиологического происхождения. И она проходит после сброса энергии. Женская агрессия имеет психологические причины. И она не излечивается физическим сбросом - женщина может довести себя работой до изнеможения, но так и не перестать злиться, ей станет еще хуже, потому что она еще и физически вымотается. Именно поэтому работа с агрессивностью подростков в период пубертата и ведется по-разному с мальчиками и девочками. Агрессивного мальчика надо занять, дать его агрессивности легальный выход, чтобы он вместо того, чтобы бить лампочки в подъездах и лица граждан, бил боксерскую грушу и лед на тротуаре. А если агрессию проявляет девочка - нужно выяснять, что с ней не так, что ее мучает. И девочку надо не выматывать, а успокаивать, устранять причину, которая вызывает агрессию. Потому что в норме этой причины быть не должно. В общем, это видно и на проявлениях мужской и женской агрессии: если у мальчика первоначальна сама агрессия, а объект подбирается по мере необходимости("так и хочется кому-то морду набить, вот только кому бы?"), поэтому так часты случаи на первый взгляд немотивированных преступлений подростков мужского пола - бьют случайных прохожих, которые ничем их не провоцировали. А им было все равно, кого. Главное - побить. У девочек наоборот, агрессия зачастую начинается с объекта, с провокации (или мнимой провокации), но именно обида или неприязнь к конкретному человеку, к его поступку (или к обществу, явлению, вызвавшему неудовлетворенность), порождает агрессию. И, хотя агрессия может проецироваться на других людей, это в данном случае сублимация - им просто достается то, что должен был получить обидчик.

Кстати, это - причина распространенной ошибки женщин-педагогов, которые иногда ищут, "что у мальчика не так в семье, кто его обидел, раз он так агрессивен". Забыв все, чему учили, они в этот момент подсознательно отождествляют ученика с собой, и им не верится, что агрессивность может быть естественным состоянием, что драка может быть не со зла, не из желания поиздеваться и причинить боль, а для собственного удовольствия, для выплеска энергии, которая бьет через край, а девать ее некуда. Эффект единовременного выброса тестостерона таков, что у человека возникает желание разнести все вокруг с блаженной улыбкой на лице... ну, как девочке от избытка чувств хочется закружиться в танце и броситься обнимать весь мир .

iliza пишет:

Но если обратиться к истории культуры, то среди мировых шедевров я не могу вспомнить ни одного женского имени среди архитекторов, художников и скульпторов. А также среди композиторов, музыкантов.

А также среди ученых, общественных деятелей и т.д. Тут все просто: до девятнадцатого века возможности женщины реализовать себя в этих сферах были весьма затруднены... Если бы мужчинам запрещали получать образование и работать на квалифицированных работах, если бы их лишили самостоятельности, запретили выходить из дома без сопровождения, если бы они вынуждены были каждый год рожать, кормить и пеленать, и с утра до ночи заниматься домашним хозяйством - сомневаюсь, что они могли бы совершать открытия и создавать шедевры. Отсюда и недостаток женских имен в истории мировой культуры. Даже если женщина писала картины или сочиняла музыку, ей бы не позволили ни выставляться, ни исполняться. На сцену до сравнительно недавнего времени допускались только мужчины, а когда там появились женщины, их приравнивали к проституткам. Актриса оценивалась публикой не по актерскому таланту, а по женским прелестям. Вообще женское творчество очень долго не воспринималось всерьез. Поэтому, даже если и были женщины, вопреки всему реализовавшие свой талант (и проявившие чудеса героизма, обучившись мастерству, преодолев все препятствия - потому что каким бы человек не был талантливым, школу профессионализма никто не отменял, а женщинам туда был вход закрыт), нужно было быть Жанной Д’Арк и сгореть на костре, чтобы тебя вообще восприняли всерьез, чтобы к твоим деяниям отнеслись как к чему-то заслуживающему внимания, а не просто к женским "чудачествам". Архитекторов! Вы только представьте себе барышню какого-нибудь семнадцатого-восемнадцатого века (не говоря уже о более ранних временах), которая заявила бы родителям: "Я хочу строить дома, хочу стать архитектором". Да если бы даже ей пришло такое в голову, из нее бы "дурь выбили" моментально! Ишь, че удумала! Дочка, ты что, с ума сбрендила? Может, еще и штаны наденешь, и бриться начнешь? Вон, кавалерист-девица одна всего была. И сколько шуму вокруг. Все остальные попытки женщин овладеть "мужскими" профессиями воспринимались точно так же. Это было не просто невозможно, это был скандал, вызов обществу.

А писательство? Ну, это - единственная сфера искусства, которая не требует ничего, кроме пера и бумаги. И грамотности. А обучаться грамоте и читать книги женщинам имущего класса было позволено. Кроме того, писать можно под псевдонимом, писать можно вообще какое-то время "в стол". "Девица, пишущая дневник" или "дама, пишущая мемуары" - это вполне прилично и допустимо. Если у нее есть время и возможность, никто не запретит. А уж что она там пишет... можно потом и под псевдонимом опубликовать. Или потомки опубликуют.

Ужас-то какой! Если бы Вы знали, сколько есть дипломированных художников и дизайнеров с полным отсутствием художественного вкуса! Хотя названия пигментов они, конечно, знают .

Это только лионские ткачи могли столько различить! (кстати, все они были мужчинами) . Нет, речь о том, что большинство людей даже различая оттенки по виду, не удосуживаются по-разному их называть. Потому что им это просто ни к чему. Их это не волнует. Просто женщин больше волнуют тонкости цветовой гаммы, в которую они одеты или в которую выкрашен интерьер. Поэтому им и нужны различные названия оттенков (кстати, именно об этом говорят и названия цветов, приведенные в таблице - это текстильные названия. Художники называют цвета по названиям красок и их смесей: у художника будет не "морской волны", а "разбеленная ФЦ с добавлением зеленого кобальта" например). Большинству мужчин это менее важно, если их профессия или увлечение не связаны с цветом. Отсюда и приблизительность названий. Я тоже могу сказать "дай мне красную линейку", хотя она на самом деле оранжево-терракотовая. Не потому что я кирпичный от персикового не отличаю. Просто в случае с линейкой это уточнение необязательно. Другая - синяя (или голубая), от красной отличить можно. Мужчины более склонны к формальному подходу, к упрощению, особенно когда это ускоряет процесс работы. Линейку не нужно точно описывать, ее нужно просто назвать, чтобы дали то, что нужно. Но вот когда я спрашиваю в магазине нитки цвета натуральной умбры, женщины-продавцы смотрят квадратными глазами. Приходится просить подойти к стойке за прилавком и тыкать пальцем. Тогда до них доходит: "А! коричневато-зелененькая?" Хотя "коричневато-зелененьких" там штук шесть, а мне нужна именно натуральная умбра, а не хром с сиеной, не зеленая охра и не изумруд с сепией .